我唱起了墨明棋妙的《天涯三唱》：“暮色曲水流觞，看大漠远去，落霞未央，歌不尽，灯火色，渔巷烟雨，凄凉，白雪烈阳，滚烫，有青骢翠柏，绿瓦红墙。说难忘沧桑，却痴狂，新酒满觞，几许惆怅，撕开一场浪，星隐月霜，又有何妨，刀恋孤光，江河江海，江湖断肠，天地两苍茫，醉一曲明月，谁唱。新酒满觞，秋叶泛黄，几点星寒凉，星隐月霜，又有何妨。天涯也闯，江河湖海，不过八荒，行者亦无疆，醉一曲明月，谁唱，醉一曲浪子，我唱——”
小飞欢快的唱起了：“天地悠悠过客匆匆，潮起又潮落，恩恩怨怨生死白头，几人能看透，红尘啊滚滚痴痴啊情深，聚散终有时，留一半清醒，留一半醉，至少梦里有你追随，我拿青春赌明天，你用真情换此生，岁月不知人间多少的忧伤，何不潇洒走一回——”
我和小飞兴高采烈的唱着歌，而加菲猫听的专心致志：“这两首宋词可写得真好呀，而且曲也不错，真是相映生辉呀。”她也兴高采烈的唱起了一首蝶恋花——“风卷不禁香桂漾，新院池塘，水潋鸳鸯荡。滴滴清萍澿雨巷，丝丝情意柔声唱。谁道人生年百酿，瞬息浮生，豆蔻便无恙。莫负今生同世上，相依白首共心量。”悠扬婉转，抑扬顿挫，古调沧桑，古风十足，很是好听。
我和小飞乘她唱得专心，叽叽咕咕的窃窃私语起来：“原来这宋词是用来唱的，可惜了好多的优美的曲子都遗失在历史的长河里了。原来这与唐诗齐名而享誉文坛乐界的宋词得用唱，才能将其中的喜怒哀乐表达得淋漓尽致。”
小飞也说：“确实如此，所以宋朝的词人每作一词，必求乐师为之作谱，如不合谱，则修改其词。宋代词人填词唱曲，非常重视唱词与音调的关系，他们将唱词与音调的关系加以理论性总结，为后世留下了许多宝贵的词曲结合经验和演唱经验。所以宋代文人雅士作词唱曲，蔚然成风，甚至到了叶梦得《避暑录话》所说凡有井水处即能歌柳词的程度。我到现在才知道原来柳永的词也是唱起来听的，而不是朗诵的，真是有些孤陋寡闻呀。”
我也抑扬顿挫的说起来：“是呀，由于宋代词家辈出，词作风格多样，因而宋词的演唱风格因词风、流派的不同，也相应有婉约唱法和豪放唱法之别。宋俞文豹《吹剑续录》记载有宋代着名词家苏轼的一段轶事：一日，苏轼在翰林院时，下属的一位士友很会唱歌，苏轼问他:我词比柳词如何？士友回答说：柳郎中词，只好十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月；学士词，须关西大汉执铁板，唱大江东去！由此可见，当时婉约派柳永等人所写词曲的演唱，风格婉转细丽；而豪放派苏轼等人所写词曲的演唱，风格则雄健潇洒，激昂豪放，各领风骚几百年呀。”
小飞兴高采烈的说：“这我知道，说到这个，后世有家白石(姜夔)而户玉田(张炎)之说。南宋词人姜夔，就是这样一位又能填词又能自度曲的闻名于词坛乐界的名家。流落江湖，不忘君国，皆借托比兴于长短句寄之，他为旧有曲调填词时，每每要在词旁记上乐谱，使之能按音歌唱。他一生共创作有带乐谱的词曲17首，连同《越九歌》10首，琴曲一首合编为《白石道人歌曲》六卷流传于世。真是全才性歌手呀。而张炎，精于音律，所作的300余首词，多具有音律协洽，句琢字炼，雅丽清畅的特点。另着有《词源》上下两卷。”
加菲猫唱完了歌，好奇的问我们张炎是谁？我们只好又说成家乡的名人。我们边说边走，走着走着，猛然看见前面三个熟悉的背影，我们只好佯装故意的说：“咦，真巧，原来你们也在这里呀，”其实我们走的是同一路线，会碰头才是常有的事情，所以我们要避免的反而是不要太过频繁的见面，以免引起怀疑。一个不小心，又碰头了，大家也算是熟络了，于是一起结伴同行，一路欢声笑语，说说笑笑的往前走去，这一路不太好走，都是荒山野岭，荆棘密布，眼看天色就要黑下来，胡娇娇有些忧虑的说：“这上不挨村，下不挨店，荒山野岭的，怎么办呢？”
流沙嬉皮笑脸的说：“我倒是不怕，有人是要怕的了。哈哈据说狼喜好吃香喷喷的食物，晚上它要是来了，肯定得吃漂亮的小姐，我这么臭，它决计不会吃我的。”
胡娇娇有些紧张的说：“哎呀，都快晚上了，你看太阳都快要落山了。这里看起来恐怖的很，估计还有什么毒蛇猛兽之类的，流沙，你就不要说笑话了，好不好，赶快想想办法吧。”那胡娇娇从来没在荒野蛮地待过，自然是紧张的很。
流沙笑嘻嘻的说：“车到山前必有路，船到桥头自然直嘛。哎呀，大小姐，你不要急嘛。”
胡娇娇不满的说：“就你能吹，房子都没有看见半个，不过是个臭皮匠而已。”
流沙嬉皮笑脸的说：“那你也是，俗话说三个臭皮匠胜得诸葛亮，才能出奇制胜嘛，你又天天和我形影不离的，我是臭皮匠，你又是什么呢。”气得胡娇娇就要动手。
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