的里雅斯特皇家造船厂，恩斯特亲自看了一眼“斐迪南大公号”，放在这个时代确实是个大家伙。
恩斯特本人对舰船并不了解，不过不用担心奥地利人忽悠自己，同时黑兴根的里雅斯特造船厂的技术人员也参与了监督，这艘船是未来斐迪南的指挥舰，皇帝的弟弟一般人可不敢得罪。看到迅速成型的斐迪南大公，恩斯特很满意，“走吧！”
这次恩斯特去东非，带了不少东西，包括自己在霍亨索伦堡的许多收藏，大多是些古董文物。
在欧洲，恩斯特捡漏了不少好东西，都是从英法两国回国士兵手里收购来的文物，尤其是书画类，这种外国人欣赏不来的东西，而且书画类造假的可能性小，西方目前缺乏这样的技术人才。
在恩斯特收藏中《女史箴图》就是花了不到两先令买过来的，也算“高价”回收。
对于丰富的文物，英法大头兵根本不知道价值，大多是作为战利品出售，而恩斯特收购时都是批发过来，目前光是画作就收了四百多幅。
书籍就更多了，其中典型的就是《永乐大典》，恩斯特手里有大概五百多册，都是按斤买来的。
不过恩斯特的文化造诣，对其欣赏也不是很高，但是恩斯特知道能从圆明园和紫禁城内流出的东西就没有差的。
其中法国的文物大多都流入恩斯特手中，这方面要感谢老区人民的国际主义精神。
相较于惯于远征侵略劫掠的英军，同样“凯旋”归国的法军，在国内受到的“待遇”则与之颇有差异。
一方面，法国国内报刊媒体大多乐于公开披露这批得自圆明园的“战利品”，相关信息比比皆是，这批“战利品”及这场侵略战争的“内幕”更是时时浮现。
另一方面，有相当一部分法国民众对法军的劫掠感到羞耻与愤怒，因之予以指斥。其中，最着名的批评更是来自法国着名作家、一代文豪维克多·雨果，称圆明园为“中国的凡尔赛宫+罗浮宫+法国国家图书馆”，为无与伦比的人类文明之宝贵财富，而劫掠者法军司令蒙托邦将军的行径，是毁灭人类文明的暴行，是使法国蒙羞的丑行。
对于劫掠圆明园而来的这批“战利品”，法国国内社会舆论出现分歧与对峙，随之而来的社会影响也一分为二。
一方面，报刊媒体继续深入报道各方信息，留下数量颇丰，内容颇具研究价值的历史文献。
另一方面，陆续归国的法军军官与士兵，纷纷将“战利品”付诸拍卖兑现，不愿意再保有这些颇惹非议的“纪念品”，因之又出现了为数不少的拍卖会及拍卖目录。
恩斯特也就趁机入手了一批，不过多是些清庭器具，但是这些花里胡哨的东西实际上并不长在恩斯特的审美上。
尤其是珐琅彩这东西，不仅清廷喜欢，外国人喜欢，但是恩斯特就感觉比不上自己手上的汝窑。
而且这东西价格还比汝窑高的多，恩斯特发现拍卖会上越是花里胡哨的文物，价格就越高。
凡是那些根据古代远东审美制作，比较素雅，简朴的物件，越得不到英法强盗的重视。
因为现在他们是真的不识货，也有识货的，那就是趁火打劫的日本人，不过日本人这个时空从英法手中买走的文物不多，绝大部分被黑兴根银行收走了。
历史上仅从1931年到1945年期间，日本从远东运走了1879箱的文化遗产。抗日战争胜利之后，日本自己统计的数据，从远东带走了360万件文物，这还不包括日本战犯后代从祖辈手里继承的“战利品”。
东京国立博物馆内还藏有我国大量的书画作品，《李白行吟图》《雪景山水图》、《六祖截竹图》、王羲之真迹的《十七帖》……甚至日本毫不避讳的，将这些国宝级的文物，列为了他们150周年的纪念展览，日本这个狗一样的民族是从来不可救赎的。
……
“这些书画，你们都要轻拿轻放，还有，在船上每天定时要派人巡查一番，不要让老鼠啃了这些艺术品。”
属下汗颜道：“殿下，你放心好了，老鼠可不会闲着没事对铁箱子发难。”
“你说的也是，不过还是要小心点，里面许多东西都是要放到博物馆里的，坏一点也有损观瞻。”
除了古董文物，恩斯特带的最多的东西就是书籍，整整三万套，用来填充空荡荡的国家图书馆。国家图书馆并没有建在第一镇市，而是那个新建的城市“索加”。
在文化方面，东非整体上都比较淡漠，貌似因为惯性思维，东非人也不太爱读书，即便是接受过义务教育的德意志人也是如此。
毕竟义务教育那是义务，而不是德意志人的权利，普及义务教育最初的目的是为了培养合格的兵员和忠君爱国的国民。
恩斯特本人也不怎么在乎这件事，成年人么，思维成为定势，而且恩斯特乐于这些人的思维保持不变，再说索加国家图书馆的受众也不是普通人。
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