第22章 我们要做新的乡村音乐
看着泰勒望向林康的眼神，丽兹萝丝似乎也感受到了某种微妙的情绪，嘴角抽了抽，道。
“就算是我先前有些不看好又怎么样……我们又不会不好好教，毕竟她的成绩是和我们的薪水挂钩的，她出名我们得到的好处也不会少。”
转了过来的内森-查普曼也说：“我们会让泰勒成为好歌手的。”
听了两人的表态，林康嘴上没有说什么，但心里还是对两人态度的转变颇为满意。
从刚刚试音时，他就感觉出这两位老师对自己新学生的态度有些不对。
本来他只打算事后和母亲提一下的，可当他们说出了自己的名字，林康就决定应该改变一下策略……
丽兹-萝丝、内森-查普曼，这两位都是未来小有名气的音乐人。
前者操刀了《Taylor Swift》和《Fearless》专辑，后者则是参与制作了泰勒从《Fearless》到《1989》的四张专辑。
可以说这两人以后都是泰勒团队的核心人物之一。
这次林康借机略敲打一下二人，也是想他们尽快重视起培养泰勒的事来。
而且在林康的记忆中，他们此时一个是入圈几年却没有任何成就的老扑街，一个是去年刚从音乐学院毕业的纯新人。
说实话，让泰勒做他们的学生也不算上是多吃亏的事，反倒是挺搭的……
“回到你刚刚说的，为什么泰勒摇滚结合乡村的唱法应该保留。”丽兹萝丝显然更记挂这个，调整了一下心态后，就又问道。
“很简单，”林康摊了摊手，“正是因为以前过没有乡村结合摇滚的形式在，我们才更应该去开发这一片真空的领域。”
丽兹萝丝现在已经不把他当成小孩子，思忖一会儿后，语气严肃说。
“你这个说法到不是没有道理，但难道你认为在你之前没有人想过这个吗？可为什么他们又没有付诸行动呢？还不是因为这样的代价太大了？一旦没有处理好，这个歌手就算是臭在乡村这个圈子了。”
她的话虽然听上去有些危言耸听的意思，但林康知道，这位老扑街对市场的看法还是精准的。
乡村音乐圈一直都是以保守、排外着称的，凡是意图将乡村音乐变得不纯洁的人，都会被广大愤怒的传统“村夫”、“村妇”们撕碎。
在美利坚，乡村音乐的下限可以说比任何其他的乐种都要高。
因为它的听众早在18世纪就开始积累，一代又一代出生乡镇的白人听着它长大，甚至还吸引了不少中产黑人的喜爱。
对这种现象有一个相当形象的形容：
随便在南方各州找一个白人，他可能不知道美利坚总统是谁，但他一定能说出超过十个乡村歌手的名字。
然而就是这样的音乐，在来到21世纪后却遇到了它最大的危机。
那就是当其他各类音乐开始相互借鉴、推陈出新时，乡村音乐人们还是在吃着老本，靠着一招鲜艰难维持着听众的喜爱。
但有着未来记忆的林康知道，这种状态维持不了多久，听众的口味被其他音乐养得越来越刁，往后一段时间乡村音乐在商业音乐市场上的表现只会越来越差。
billboard音乐公告牌，美利坚乐坛衡量音乐商业销售成绩的排行榜，领先世界的数据统计方法让它成为最能反应一首单曲，或一个专辑受众情况的榜单。
在2003年之后名列billboard排行榜前茅的乡村音乐会越来越少，往日Hot100近一半都是村曲的盛况更将不会再出现。
直到2006年，一个穿着牛仔靴、留着泡面头的小姑娘，一边弹着木吉他，一边将少女青涩朦胧的恋爱，像是倾吐青春心事一样，用带着摇滚元素的乡村音乐轻轻叙说给世人听。
这时乡村音乐和流行乐之间的那层窗户纸才算是被捅破了。
大家才意外地发觉，原来爷爷奶奶常听的村曲和孙子孙女喜欢的流行乐也能结合得很好。
原来，并不是一定要中年的“村夫”、“村妇”，一个十五岁的少女也能唱好乡村音乐！
想明白这些，林康却没有拿出来论证自己的观点。
因为这是未来的事，任凭他现在说破天，也不可能让保守派的音乐人相信未来乐坛会有这样的变化。
“这个其实更简单，”林康一笑，“这要看你们包括泰勒自己的态度。”
他这话一出口，大家的好奇心都被他勾了出来。
泰勒刚刚认真地听着老师和林康的辩论，这时眨着大眼睛问：“什么态度呀？”
林康轻轻揉了揉她的泡面头，温和笑道：“你想不想成为一个大歌星？”
泰勒想了想，似乎没明白他的意思：“当然呀，会有人不想成为有很多粉丝的歌手么？”
女孩的心思还是很单纯的，将心里最朴实的愿望说了出来。
丽兹萝丝则是无奈地说：“做我们这一行的，谁不是想着有一天能够爆红，功成名就又能赚到钱……只是我们这些人要到前台做歌手是不可能了，只希望能够将手下的艺人培养好，我们也能跟着沾光。”
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