刘锦雄藏品的预展和拍卖都设在他生前专门用于存放古玩的别墅。
抵达京城后，王景行跟着钱文墨直奔刘锦雄别墅附近的酒店入住。
第二天一早就来到别墅。
来到这里，王景行才算真正见识了大藏家是如何收藏古玩的。
这栋别墅位于京城西山脚下，四周高墙环绕，墙上爬满了葱郁的常青藤，既增添了几分隐秘气息，又不失生机盎然之感。
主别墅是一座欧式风格与中式元素完美融合的三层建筑，白色的外墙搭配着中式的雕花屋檐，庄重大气又韵味十足。
一层的正厅被打造成了一个开放式的古董陈列大厅，挑高的穹顶下，巨大的水晶吊灯洒下柔和的光芒，照亮了一件件陈列其中的宝贝。
地面铺就的是特制的防滑大理石，厅中的展示柜均采用钢化玻璃制成，内置恒温恒湿调节系统，时刻为古董们提供最适宜的保存环境。
沿着旋转楼梯拾级而上，二楼分布着几个不同风格的收藏室。
一间专门存放陶瓷器，从唐三彩到洪宪瓷，按照年代与窑口依次排列，井然有序。
另一间则是书画专场，四壁悬挂着明代到当代的二十多幅名家书画。
玉器收藏室收藏了不同年代、不同地域的玉器珍品，有红山文化的玉猪龙、良渚文化的玉琮、汉代的玉璧等。
还有一个非常大的杂项收藏室，里面是象牙雕刻、珐琅器、鼻烟壶等各类杂项古董。
每件古玩都有编号。
前面一天预展，买家可以随意观看鉴赏。
第二天开始拍卖。
在二楼书画展厅，钱文墨盯着一幅唐伯虎的《挥扇仕女图》。
画面中心，一位风姿绰约的仕女亭亭玉立，她云鬓高挽，头戴精美的珠翠头饰，步摇随着想象中的微风轻轻晃动，似有细碎光芒闪烁。
面容白皙娇美，娥眉弯弯如新月，双眸含情，透着一丝淡淡的哀怨，仿若藏着欲说还休的心事。
樱桃小口不点而朱，嘴角微微下撇，更添楚楚可怜之态。
她身着一袭藕色罗裙，裙摆随风轻拂，衣袂上用细腻的丝线绣着繁复的花纹，以淡彩晕染，仿若薄纱透体，质感轻盈。
腰间系着一条鹅黄丝带，打成精巧的蝴蝶结，丝带垂落，随风飘舞，更衬得她身姿婀娜。
仕女手持一把团扇，扇面上绘着几枝淡雅的梅花，与她周身的柔美形成呼应，既显才情又增韵味。
背后是一座精巧的江南庭院，粉墙黛瓦，飞檐翘角，墙根下几簇不知名的小花烂漫开放。
钱文墨感叹：“唐伯虎的这幅仕女图，笔触细腻入微，背景的建筑、植物也都比例协调，层次分明，设色更是柔和清丽，尽显唐伯虎擅绘仕女的婉约风格。”
王景行却是内心一震，这居然是一幅赝品。
仿得几乎可以以假乱真。
要不是他自己有一幅唐伯虎的《美女抚琴图》，估计王景行也看不出是赝品。
这幅画的用墨严格按照古法，从松烟墨、油烟墨的调配，到蘸墨的多少、下笔的轻重缓急，都精准拿捏，唐寅笔墨的神韵展现的活灵活现。
无论是笔法、构图还是创作风格，甚至人物的眉眼神态和肢体动态，都和唐伯虎的画毫无差别。
甚至连装裱的绫绢等材料，都是老的。
问题就出在纸上。
用的也是老纸，但在王景行的透视下，还是和自己的唐伯虎的《美女抚琴图》有区别。
从面上看，两幅画都是用宣纸，而且因为年代久远，都已经泛黄，还有一些岁月侵蚀的暗斑。
但透视进去，却发现展厅里的这幅画，宣纸纸芯黄中带赤。
而王景行家中的画，宣纸相对颜色较纯，纸芯微微泛黄。
而且在帘纹方面，刘锦雄这幅画的宣纸帘子更细，密度更大。
王景行家中唐伯虎的真迹，所用的宣纸帘纹相对较粗。
这和明代的造纸工具和工艺有关。
眼前这幅《挥扇仕女图》用的宣纸，应该是清代的，最多也只能到清初。
如果不是透视进去，而且有真迹做比对，王景行也无法轻易认出真假。
按照王景行看画的经验判断，可能是清初到清中期的宣纸。
纸张不对，画肯定是假的。
当王景行这个理由没办法告诉别人。
在确定结论的前提下，王景行走近画前仔细观察，并把手机里的《美女抚琴图》照片与现存的《挥扇仕女图》一一比对，终于发现了一个破绽。
于是，王景行在钱文墨旁边轻声说道：“钱老，我感觉这幅画应该是赝品。”
“什么？”钱文墨大吃一惊，他对自己在书画方面的能力还是很有自信的：“不会吧？”
然后走上前，认真再看一遍，说道：“材料没有任何做旧的痕迹。”
“线条运用行云流水，画风融合了工笔与写意之长。”
“仕女服饰花纹、头饰珠宝刻画精细，墨色浓淡干湿变化精妙，画面层次丰富。”
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