腊月二十九，明天就是除夕了，分散在世界各地的国人，都在抓紧时间往家里赶，这是独属于中国人的民族属性。
家，团圆永远都是中国人刻在骨子里的期盼。
范兵兵请了假，从上海回了京城，张紫怡也从美国连夜赶到了京城，只为了能在除夕夜和家人聚在一起。
此刻，全家人都在为过年忙活，张婧初却把自己关在房间里，被迫研究起了被张楚评价为“乱七八糟”的剧本。
和张楚一样，张婧初也是越看越费解，到最后甚至怀疑这剧本是个小学生的随手涂鸦。
正所谓没有知识，也该有常识，没有常识，也要看电视。
不会说诗话，也该说好话，不懂说好话，至少也得会说人话吧。
且不说剧情的硬伤，最基本的台词从头到尾文法都不通顺，前言不搭后语的。
这小学没有毕业的水平，到底是怎么当上编剧的？
张婧初都不敢去猜，一猜肯定得心理阴暗了。
能够肯定的一点是，那位编剧一定是布袋戏的粉丝，而且跟《叶问》和《霍元甲》的编剧大概没事会出来喝个小酒，唱个K什么的。
但考试作弊也晓得要故意抄错几题，小学生都懂的道理，结果这位编剧只是抹了把脸，改了个名字，坐了时光穿越机，又跑出来玩了。
又是被逼无奈，又是报仇雪恨，又是打擂台……
还能不能有点儿创意了？
作为女人，张婧初承认能把一个天下无敌的男人拴在裤腰带上，让其从根本上变成一个老婆奴感觉确实很爽。
但是，一个宗师是这样还叫做个性，两个宗师是这样还能说如有雷同，实属巧合，一堆宗师都这样，就实在有点儿说不过去了，敢情所谓的武学宗师都是通过老婆孩子热炕头，去领略武学之最高境界的。
别的都是次要的，冲去把人家老婆杀了，孩子拐了，热炕头砸了，宗师们自然就雄起了。
这到底都是什么逻辑啊？
还有没有点儿武学之“更高更快更强”的追求啊，这还有没有民族气节和精神啊。
张婧初真的很想跟那位编剧说下，五毒神功跟葵花宝典应该还是有所区别的。
妹控虽然是最近的萌要素，但是跟变态也还是应该有所区别的。
凡事都要讲求个度啊，一个练葵花宝典，还妹控到变态的反派，怎么也展现不出“萌”好吧。
吐槽完毕，重新回到故事里。
其实，故事的前半段还是挺严肃的，充其量就是俗气些，都是香江动作片里那种假仁假义，兄弟明明能力接近偏要反目，争女人贯穿故事主线，命运无奈于江湖什么的套路。
俗就俗吧，好歹还能说得通。
但是从苏灿被袁烈KO以后，故事的走向就开始崩了。
显然，编剧在把握叙事节奏上很不合格，苏灿落魄后与武神练拳的那部分太过拖沓，人神野战本身就具备意象化的特点，应该一场带过，却偏偏被扩充成好几场，无聊又相似。
到后来，苏灿弄死袁烈的手法比心黑手狠的袁烈还残忍，竟活生生把镶进皮肤的铁甲胄撕下来。
看到这里，张婧初和张楚的感觉一样，她也真的以为故事要马上结束了，没想到多出个打擂的情节。
那感觉就像上学，学校组织开会，领导在台上一二三点全讲完了，以为会议结束，马上要散场了，结果领导喝了口茶，又把嘴凑到了话筒前。
“我现在开始说第二方面！”
合着前面的一二三都是第一方面？
就算这样，张婧初也忍了，故事总要有境界上的升华，老是江湖恩怨，打打杀杀，未免小家子气了，上升到民族大义，境界就完全不同了。
但是也没必要完全学《霍元甲》吧？
靠着和外国人比武，来壮国人的威风，仿佛不如此表现，就缺乏主题或教育意义。
可是，当苏乞儿用前天晚上刚学的醉拳打倒外国壮汉后，故事就突然结束了。
升华呢？
不要了啊？
另外，故事里的感情戏份量不少，但都非常做作，女主角纵身跃入壶口瀑布救苏灿时，张婧初承认，她完全没被感动到，只觉得女主角性子烈，水性真牛。
后面隐居山林好几年，妻酿酒，夫习武，偶尔深情对望，搂搂抱抱，感觉这一切都是刻意为之。
经历生死考验，回归平凡本质，爱得太缺乏想象力，爱得重复了一遍所有商业电影的共通之俗。
还要再提一点，就是俩人的儿子，这破孩子存在完全没有必要，每当苏灿专心对敌的时候，这熊玩意儿就在旁边鬼哭狼嚎着喊爹。
看看剧本上那一连串的“爹”，张婧初完全体会不到父子情深，忍不住想要骂上一句：这孩子真TM烦！
受不了了。
张婧初直接将剧本给扔到了一边，抱着腿蜷缩在椅子上。
张楚让她随便改，可她却完全不知道要从何处下笔。
通篇都是硬伤，满眼都是矫揉造作，生搬硬套，还有各种的“爹”。
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