墓道在这里突然变得宽阔，仿佛从狭窄的隧道步入了某个神圣的殿堂。两侧墙壁不再是粗糙的岩石，而是由一种罕见的特殊瓷板覆盖，表面打磨得光滑如镜，反射着团队手电筒的光芒，映出幽幽的蓝光。这些瓷板显然经过精心烧制，质地坚硬，釉面下隐藏着细腻的纹理，显示出古代工匠的高超技艺。空气中弥漫着一股淡淡的泥土和矿物质气息，混合着岁月的沉淀感，让人不禁屏息凝神。
老教授第一个注意到变化，他停下脚步，用手电筒仔细照亮墙壁，声音因激动而微微发颤：“天啊，这简直是考古界的奇迹！我从事考古工作四十多年，从未见过如此保存完好的瓷画壁画。你们看，这瓷板的制作工艺——根据历史记载，明代官窑曾有一种失传的‘御瓷’技术，用于皇室陵墓，但实物极少存世。这里的环境干燥且密封，可能是海底气压或特殊矿物保护了这些艺术品。”
叶天走近，用手轻触瓷板表面，感受那冰凉的触感。“教授，这些瓷画似乎讲述了什么故事。团队注意，记录所有细节。冰冰，开启直播，让外界也见证这一发现。”他转向龙渊，“龙渊，你能感应到这些画中的能量吗？”龙渊沉默片刻，微微摇头：“气息古老，但无恶意。像是记忆的碎片。”
冰冰迅速调整设备，镜头对准墙壁，开始直播。她的声音通过麦克风传出，带着专业解说员的兴奋：“各位观众，我们现在位于一个神秘海底墓穴的深处，刚刚发现了这些惊人的瓷画！弹幕已经开始刷屏了——大家看，这些壁画保存得极其完好，色彩鲜艳，细节丰富。历史上，类似保存状态的壁画只在少数地方发现过，比如敦煌莫高窟的部分洞窟，但那些是岩石壁画，而这里是瓷板，更为罕见。”
老教授用手电照亮最近的一幅瓷画，画面描绘了成千上万的工匠在悬崖峭壁间劳作的场景。工匠们穿着简陋的麻布衣，使用最原始的工具——锤子、凿子和绳索——开凿山体。背景是险峻的山峰和云雾缭绕的峡谷，细节栩栩如生，甚至能看清工匠们汗流浃背的表情。正中一个身着官服的中年人正在指挥，他面容严肃，手持一卷图纸，目光锐利——那应该就是传说中的汪藏海。
“汪藏海，”老教授喃喃道，“根据《明史》零星记载，他是永乐年间的一位神秘官员，负责皇家工程，但正史中对他记载甚少。野史说他精通奇门遁甲，甚至参与过郑和下西洋的船只设计。看这幅画，它可能描绘的是他监督开凿陵墓或某种大型工程的情景。数据表明，明代大型工程常动用数万民工，例如修建长城或紫禁城，但这里的悬崖环境更类似西南地区的悬棺葬习俗。”
叶天指着下一幅画，画面展示的是造船场景。船只造型奇特，有着流线型的船体和多层船帆，船首还装有某种机械装置，类似现代的螺旋桨或舵机。更令人震惊的是，画中还描绘了船员使用某种类似潜水面具的设备在水下作业——面具由皮革和玻璃制成，通过管子连接到水面上的气泵。
“这是在造船？”叶天沉思道，“但这技术远超明代水平。船体的流线型设计可以减少水流阻力，这在19世纪才被广泛应用。而潜水面具——历史上，达芬奇在15世纪设计过类似的潜水服草图，但实物从未出土。这里描绘的，可能是一种早期潜水设备，用于海底探索或打捞。”
冰冰的直播镜头仔细记录着这些画面，弹幕疯狂滚动。观众们纷纷留言：“明代就有这种技术？太不可思议了！” “这绝对是穿越者！汪藏海是不是从未来回来的？” “冰冰姐，问问教授，这些画是真的吗？还是后人伪造的？” 冰冰实时回应：“观众们，教授认为这是真品，基于瓷板的碳定年数据，初步估计这些画作制作于15世纪初，正值明代永乐年间。类似技术案例，在2018年，考古学家在福建发现过明代海船残骸，显示当时船只已有 advanced 设计，但 nothing 像这么复杂。”
孙雪忽然轻声说，她的声音柔和却带着洞察力：“这些画...好像在讲述一个故事。一个关于汪藏海野心和智慧的故事。看第一幅，工匠们在悬崖劳作，可能是在开凿这个墓穴本身。第二幅造船，则暗示他可能在进行海洋探险。或许，汪藏海不是一个简单的官员，而是一个先驱者，试图融合陆地与海洋的秘密。”
老教授点头赞同：“孙雪说得对。壁画往往序列叙事，类似古代的连环画。我们可能在这里看到汪藏海的一生或某个重大 project。例如，历史上有类似案例：埃及法老图坦卡蒙的墓穴壁画，讲述了来世之旅；中国的马王堆汉墓帛画，描绘了神话故事。但这里的主题更偏向工程和科技，独一无二。”
叶天示意团队仔细检查更多幅画。他们沿着墓道前行，发现瓷画连续不断，仿佛一卷展开的历史长卷。第三幅画显示汪藏海站在一艘大船上，手持罗盘，指向远方，背景是风暴中的海洋，船员们正在操作复杂的绳索系统。第四幅画则描绘了海底景象，潜水员们似乎在打捞沉船宝藏或安装某种装置。
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