文化输出在八十年代的渠道就那么多。
电视、报纸、广播三种载体，出版物、影视，最多再加上漫画、游戏这些辅助的形式，互联网这玩意儿在普及之前，暂时还没有什么太大的影响力。
在这个时代，全球也就米利坚在互联网行业做出了一些事情。
等到普及互联网，起码要到九十年代，那时候网络才会成为重要载体。
召一夫为什么允许杨志在电视台这个行业中分一杯羹，就是因为杨志给出的文化输出的想法，兴华与无线始终保持着同步战略，影视无论是合作制作，还是分别制作的，播放渠道都是两家电视塔，节目制作方面也是互通有无、互相对彼此开放。
杨志在米利坚很早之前就收购了一家动画制作公司，与港岛这边的动画公司合并，再加上乔布森的皮尔斯动画，制作一些动画作品还不是很简单的事情吗？
为此杨志也给动画制作部门提供了不少的思路，加上港岛那么多优秀作品，改编成动画也不是太复杂的事情，在钞能力的作用下，此时已经制作完成的二维动画作品高达十六七部，无线和兴华两家电视台岔开播放的话，能够播两年都没多大问题。
而其中最让杨志期待的就是西游记的改编动画，西游记这部作品几乎不分年龄、不分国家，都是老少通杀，这部作品虽说还没正式完成，但拿去冲击东南亚市场肯定是足够了，一边制作一边播，制作完也就差不多播放完了，到时候再直接无缝衔接下一部作品，继续对目标受众进行冲击。
人都是有从众性的，无论是国内还是国外都一样，那些华人的孩子看了动画片之后一聊就是里面的精彩内容，难道那些东南亚本土的孩子就不眼馋？他们眼馋是不是要去看这两家电视台？是不是也会看这两家电视台的其他节目，潜移默化之下是不是会受到华夏文化的影响，进而对华夏产生好感？这就是杨志要把电视台建设到东南亚的目的。
除了动画、影视之外，无线和兴华还开设了不少的节目，比如说趣味识字、成语故事、华夏寓言之类的，都是针对华夏文化的提炼与输出，后期还会开展各种大赛、真人秀节目，配合上港岛本就十分兴盛的音乐，全方位的对东南亚青少年输出华夏文化。
至于成年人就不好说了，只能是用影视来一点点的影响，毕竟成年人的价值观已经形成了，但社会本就是家庭为单位构成的，一个家庭之中孩子喜欢上了华夏文化、家庭妇女喜欢上了华夏文化的电视剧和电影，还担心影响不了家里的老爷们？那几乎是不可能的！
兴华电视台和无线电视台都会进入勃泥，而且会开设不止一家的电视台，谁让勃泥实在太大，有钱人也不是很多，大都集中在华人家庭呢？
每个大岛都建立一家电视台，覆盖达到周边的小岛，然后杨志这边生产的电器也会低价进入勃泥市场，让勃泥大多数家庭都能买得起电视，看得上两家电视台的节目。
虽然短期内肯定利润不高，但时间一长自然会培养出许多亲近华夏的青少年，只要把这些青少年影响到，那么十多年后那件事发生的可能性就会变得非常低。
甚至如果两家电视台运作的好，还可以掌控住勃泥的舆论，掌控舆论之后还需要担心什么？到时候就算是有些人想要把矛盾转移到华人身上，在舆论的影响下也不会有什么作为。
不过这些都是辅助手段，最重要还是勃泥国内的掌权者，恰好杨志和他的合作伙伴都不缺少资金与实力，已经早早就开始接触那些必定会崛起的人物，对他们进行资助，建立起良好的合作关系与利益捆绑关系，那些人难道还能对他们这样的合作者下手吗？
到时候就算那些人选择对象，也会把矛头不自主的转向米利坚和欧罗巴人。
别说，杨志还真挺希望见到那一幕，如果勃泥真的把矛头对准西方，到时候华夏在东南亚就相当于撕开了一条防线，那些针对华夏的任何限制都会瞬间失去作用。
这是针对东南亚的布局，实际上针对东瀛杨志也做了相应的布局，只是东瀛肯定不能以兴华娱乐或者无线电视台的名义去做，而是由美惠子主导的东亚影视集团在运营。
东亚影视集团的影响要更为的温和与缓慢，毕竟东瀛与华夏的关系谁都知道怎么回事，不仅华夏人对东瀛不待见，东瀛对华夏也一样保持着相当的警惕。
加上米利坚在背后的推动，想要在东瀛搞文化战、舆论战是非常艰难的，可艰难也不是没机会，慢慢来就是了，堡垒最容易还是从内部攻破，炮弹包裹着糖衣最难防御。
而且对于东瀛的战略，杨志的基调是无所不用其极， 就像龙兴华在东瀛的公司， 每年有七百多部的AV计划，工资高、薪酬好、待遇全面，可以不愁吃喝、养家糊口那种，光这家公司的演员每年都要新加入三四百人。
杨志听到后都有些头皮发麻，这踏马三四百人就是三四百良家妇女。
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