电台试播节目播出的那个周末，上海滩下了一场大雾。
雾是从黄浦江上升起来的，凌晨时分就开始弥漫，到了早晨，整个城市都笼罩在一片乳白色的氤氲里。外滩的钟楼看不见顶，南京路上的霓虹灯在雾中晕开模糊的光圈，连电车驶过的声音都变得沉闷而遥远。
但大上海舞厅的宴会厅里，却灯火通明。
下午三点，离预定的“旗袍秀暨文绣工坊秋季新品发布会”还有一个小时，可整个会场已经坐满了人。秦五爷动用了所有关系，请来了上海滩有头有脸的太太小姐、报馆记者、洋行买办，甚至还有两个法国领事馆的女眷。
我站在后台的幕布后面，透过缝隙看着台下黑压压的人群，手心微微出汗。
“紧张？”顾慎之的声音在身后响起。
我转过身。他今天穿了身深蓝色西装，打了银灰色领带，金丝眼镜擦得锃亮，整个人显得格外挺拔。
“有一点。”我老实说，“万一……没人喜欢怎么办？”
“不会的。”顾慎之走到我身边，也透过缝隙往外看，“你看着。”
正说着，会场灯光暗了下来。一束追光亮起，打在舞台中央。
傅文佩走上台。
她今天穿了件自己设计的墨绿色丝绒旗袍——正是可心之前给那位太太推荐的那款改良版。领口和袖口镶着黑色蕾丝，胸前别了一枚珍珠胸针，头发在脑后挽成一个简洁的发髻，脸上化了淡妆。
站在台上，她看起来和从前那个唯唯诺诺的陆家姨太太判若两人。
“各位来宾，下午好。”她的声音通过麦克风传遍会场，清晰而温和，“我是傅文佩，‘文绣旗袍’的创办人。今天，请允许我为大家展示，一件旗袍是如何诞生的。”
追光随着她的脚步移动。舞台左侧已经布置好了一个工作台——缝纫机、熨斗、剪刀、针线盒，还有一卷展开的绸缎。
傅文佩在工作台前坐下，拿起尺子开始量布。她的动作很慢，但每一个步骤都清晰可见。画线、裁剪、锁边、缝合……她的手很稳，眼神专注，完全沉浸在创作中。
台下鸦雀无声。
只有缝纫机规律的“嗒嗒”声，和偶尔剪刀裁布的“咔嚓”声。
十五分钟后，一件旗袍的雏形已经出现。傅文佩把它穿在人台模特上，开始做最后的调整——这里收一寸，那里放半寸，盘扣的位置，开衩的高度……
“很多人以为，做旗袍就是量个尺寸，照样子缝。”她一边调整，一边轻声说，“其实不是。每个人的身材、气质、性格都不同。好的旗袍师傅，要看的不是尺码，是人。”
她抬起头，看向台下：“这件旗袍，是为李太太设计的。李太太四十二岁，性格温婉，喜欢读书，常年练习书法。所以我在设计时，用了沉稳的墨绿色，线条简洁，只在领口和袖口做细微装饰——就像李太太这个人，低调，但有内涵。”
追光转向台下第一排。那位之前在店里定制旗袍的李太太，此刻正捂着嘴，眼睛里有泪光闪烁。
掌声响起来。
先是零零星星，然后越来越响，最后汇成一片。
傅文佩站起身，鞠躬。灯光重新亮起，音乐响起——不是爵士乐，是一段舒缓的古筝曲。
模特开始上场。
第一个是可心。她穿了件月白色学生旗袍，款式简单，只在衣襟处绣了几朵小小的兰花。她走得很稳，脸上带着微笑，在舞台中央停下，转了个圈。
第二个是梦萍。她穿了件宝蓝色短款旗袍，下摆在膝盖以上，配了一双白色短袜和黑色皮鞋——这是顾慎之提议的“青春款”，专门针对女学生。梦萍走得很活泼，甚至还调皮地眨了下眼。
接着是方瑜。她穿了件改良版画家袍——保留了旗袍的立领和盘扣，但下摆做成阔腿裤的样式，方便活动。手里还拿着速写本，边走边画。
然后是安娜律师，穿了身深灰色职业套装，但上衣是旗袍式的剪裁……
一个接一个，二十多个模特，展示了二十多种不同风格、不同场合的旗袍。
有传统的长款礼服，有改良的日常便服，有职业装，有学生装，甚至还有运动款——下摆开衩特别高，方便活动。
每件旗袍上台，傅文佩都会简单介绍设计理念和适用场合。她的语言很朴实，没有华丽的辞藻，但每一句都说在点上。
最后一件压轴的，是秦五爷舞厅的舞女制服。
当那个叫白玫瑰的头牌舞女穿着那身改良版舞女装上台时，全场都安静了。
不是传统的暴露款式，而是一件深红色丝绒长旗袍，高领，长袖，下摆开衩只到小腿。但剪裁极其合身，随着模特的步伐，身体的曲线若隐若现。最妙的是灯光照在丝绒上时，那种流动的光泽感，高贵又不失性感。
“这件是为大上海舞厅设计的舞女工作服。”傅文佩说，“秦五爷的要求是：既要漂亮，又要端庄。所以我把传统的亮片和羽毛去掉，改用丝绒材质，用剪裁和光泽来体现女性的美。我希望，穿这件衣服的人，能得到应有的尊重。”
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