六月中旬，周二上午九点半，金志洙提前半小时到达CJ娱乐大楼的会议室。这是《王之影》首次完整剧本围读会，所有主要演员都会到场。过去两周，他已经完成了五节礼仪课和三节文言文发音训练，此刻穿着一身简单的深色服装，手里拿着做满笔记的剧本，神情专注而平静。
会议室很大，中央是长条会议桌，可以容纳二十多人。已经有一些人到了——饰演世宗大王的年轻演员李准基，饰演重要大臣的几位资深演员，还有几位扮演后宫女眷的女演员。大家低声交谈着，空气中弥漫着专业而克制的氛围。
金志洙礼貌地向每个人问候。李准基走过来，两人握手时都感觉到对方手上的薄茧——那是长期翻剧本留下的痕迹。
“一直很期待和您合作。”李准基说，态度谦逊。
“我也是。”金志洙微笑，“剧本里我们有很多对手戏，需要好好磨合。”
九点五十分，导演金元锡和编剧李秀妍一起走进来。看到所有人都提前到了，两人都露出满意的表情。
“感谢各位准时到场。”金元锡导演在长桌主位坐下，“今天是《王之影》的首次完整围读。我们不做表演，只读台词，理解角色，讨论故事。目标是让每个人对整部电影有清晰的把握，也让大家彼此熟悉，建立默契。”
十点整，围读正式开始。从第一场戏开始——中年李芳远的梦境。
金志洙闭上眼睛片刻，再睁开时，声音已经有了微妙的变化。不是刻意改变音色，是调整了节奏和质感，带着中年人的沉稳和一丝疲惫：
“父亲……那天的鹿，儿臣最终还是没射中。”
这句话很简单，但会议室里安静下来。所有人都能感受到那声音里蕴含的重量——对父亲的回忆，对年轻的追忆，对时间的感慨。
编剧李秀妍在本子上记了什么，微微点头。
围读按照剧本顺序进行。金志洙发现，当所有人都在专注地读自己的部分时，一种奇特的能量在会议室里流动。虽然不是正式表演，但每个人都在努力理解角色，让台词不仅仅是文字，而是承载情感的载体。
读到李芳远与世宗大王的关键对手戏时，金志洙和李准基有了第一次真正的碰撞。那场戏发生在深夜书房，父亲教儿子治国之道。
李准基的声音年轻而有张力：“父王，儿臣以为，治国当以民为本。”
金志洙（李芳远）停顿了两秒，这停顿是剧本上没有的，但导演没有打断。然后他缓缓开口，声音里有欣慰，也有复杂的感慨：“民为本……你说得对。但你要记住，民如水，能载舟，亦能覆舟。为君者，既要亲民，也要有距离。”
这段对话在围读中持续了十分钟。结束后，金元锡导演示意暂停。
“这里，”导演看向金志洙，“你加的那个停顿很好。李芳远听到儿子说出‘以民为本’时，心情是复杂的——他欣慰于儿子的仁心，但也担忧这种仁心在残酷的政治斗争中能否存活。这个停顿让这种复杂有了呼吸的空间。”
编剧补充：“而且你和准基的声线对比很妙。一个沉稳厚重，一个清亮坚定，正好体现了父子两代的不同特质。”
围读继续。上午进行到三分之一的剧本时，已经是中午十二点半。导演宣布休息一小时，下午一点半继续。
午餐在公司的员工餐厅。金志洙和李准基坐在一起，自然地聊起了对角色的理解。
“我读了很多关于世宗大王的资料。”李准基说，“他真的是个很特别的人——作为君王，他创造了韩文；作为儿子，他与父亲的关系却很复杂。剧本里这场戏，我能感觉到他对父亲的敬畏、理解，也有一丝想要证明自己的渴望。”
“李芳远对儿子的感情同样复杂。”金志洙切着盘子里的沙拉，“他爱这个儿子，知道他会成为比自己更好的君王，但也会感到失落——那种‘我的时代即将过去’的失落。这种感情不能直接表现，要通过眼神、语气、细微的动作来传达。”
“所以表演的难度就在这里。”李准基感慨，“要让观众感受到那些没说出口的东西。”
“这就是我们的工作。”金志洙微笑，“把文字之下的情感，变成可以感知的存在。”
下午的围读从一点半持续到五点半。当读到李芳远晚年病重的那场戏时，会议室里的气氛变得格外凝重。那是君王在生命尽头对一生的回望，台词平静但沉重。
金志洙读得很慢，每个字都像有重量：
“秋天又来了。朕这一生，看过六十次落叶。每次都觉得，这是最后一次了。但每次，都活到了下一个春天。”
读完后，会议室安静了整整十秒。然后导演轻声说：“很好。就是这种感觉——不是悲情，是平静的接受，是历经沧桑后的淡然。”
围读结束时，窗外已是傍晚。金元锡导演总结道：“今天的围读非常成功。我能感受到每个人都深入理解了角色，也建立起了初步的默契。接下来两周我们还有三次围读，然后开始分场排练。七月中旬正式开机。”
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