人有时候找东西就是这样，平时用不上的时候怎么找怎么有，等真要用的时候就怎么都找不到了。
和马双手抱胸，坐在那里想了老半天，居然没想起来一首合适的。
大岩川侯一可能觉得今天出不了结果了，就开口道：“要不我们等明天……或者后天再来打扰桐生老师吧，东大应该要放假了吧？我可以向负责这事情的佐天专务申请一笔特别经费，让老师去小樽或者别的地方一边泡温泉一边想。”
和马本来还在苦思冥想呢，一听特别经费来精神了：“好啊，我可以把我妹妹和徒弟们都带去吗？”
“没问题，我们骚尼音乐虽然还没有做出国民级作品，但是我们经费充足。”
大岩川侯一话音未落，大张老师就冷笑一声：“就是因为还没有培养出自己的国民级歌手，才要花大力气拉拢人啊。”
“大张老师，看破不说破嘛。”山田监督苦笑着打圆场。
大岩川侯一：“那我们先回去，等经费下来再……”
“别！别急着走！”和马拦住要站起来的大岩川，“我已经有灵感了，你等一下。”
大岩川等人面面相觑。
大岩川虽然不是艺术家，但是和不少艺术家打过交道，他印象中艺术家们创作就像很久没摄入植物纤维的人拉*一样，困难得一逼。
他是不相信和马能现场就来一首国民曲的，就算和马真弄出来了，那也多半是平庸的功利之作。
但是，大岩川还抱着那么一点点希望，因为和马的乐理知识基本为零，就功利不起来。
别的音乐大学科班出身的作曲家，用技巧也能凑出曲子，和马应该没这本事。
深知这一点的大岩川侯一用半分怀疑半分期待的表情看着和马。
另外两人则一副等着长见识的模样，他们可都是科班出身的文艺工作者，知道东西难产是怎么回事。
和马这边，被刚刚特别经费一刺激，思路活跃了起来。
他首先想到了着名动画歌曲《可曾记得爱》，但马上就自己把这个选项给否了，因为这歌是作为动画歌曲出圈了，取得了在动画歌曲中比较耀眼的成绩，但并没有达到“国民热曲”的地步。
接着和马又想到了坂井泉水的《不要认输》，热度绝对够，成曲的年代和现在也只差了十年，曲风不会太超前。
但问题是这首歌的背景是泡沫破碎日本进入“失去的十年”，国民面对一夜之间梦碎心理落差过大，这时候正好出了这样一首歌，就红了。
有点类似没脖子刘欢的《从头再来》，这些歌的成功固然是因为它们本身很优秀，但历史发展的需求无疑起了更大的作用。
现在的日本，正在上升期，各行各业无比的景气，来一首《不要认输》怕是不合适。
虽然又否定了一个，但是思路活跃起来的和马踌躇志满，坚信今天一定能想到该薅谁的羊毛。
他跟前大岩川侯一等三人面面相觑，表情都很微妙。
山田监督用嘴型问：“桐生老师这是怎么了？”
大张老师两手一摊，大岩川侯一则摇头示意两人别说话等着看就好。
白峰晴琉倒是满怀期待的看着和马，她似乎完全相信和马能拿出来超棒的作品。
和马这边，刚把目光投到那个养活了半个华语乐坛的女人身上，中岛美雪自从出道，创作的名曲就不断的被翻唱。
邓丽君的名曲《漫步人生路》翻唱的就是中岛美雪的《善于一个人》，有意思的是粤语版填词故意填成了和原曲完全相反的意思，也算一段佳话。
和马最先想到的自然是中岛美雪的那首《骑在银龙背上》，这歌他太熟了，因为范玮琪翻唱的《最初的梦想》当年可是红遍大江南北。
那时候和马刚好高考复习，每天学校广播站就打鸡血一样的放《最初的梦想》，搞得和马都快PTSD了。
和马打定主意，好，就抄《骑在银龙背上》了！
可是还不等他开始表演，脑海里就冒出一个担忧的声音：虽然美雪奶奶是70年代就开始在日本歌坛崭露头角的创作型歌手，但怎么能保证她2003年写的歌就一定符合这个时代审美呢？
人也是会进化的啊。
还是换点美雪奶奶早期作品吧。
《善于一个人》去年貌似已经出了，今年嘛按照和马的记忆，该《恶女》了，说不定谱子都写好了在做配器啥的了，自己现在抄一首一样的就算真能赶在《恶女》十月发售前出来，也会惹上许多非议。
偏偏美雪奶奶的早期歌曲和马关注得不多，除了这两首就不记得别的了，其他像《地上星辰》这些都是21世纪的作品。
和马感觉到特别经费带来的刺激正在消退，要符合时代流行风格这个要求实在限制太大了。
《骑在银龙背上》这种现在抄出来肯定也能火，毕竟曲子真的好，能让人一遍就记住。
但它不是现在流行的曲风，资本家可不会听到觉得好听就砸钱，人家专门要求和马写符合当下流行风格。
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