而且，随着中型电影制片厂的日渐消亡，中型制作的数量减少，不但新人导演得不到锻炼，连类型片也显示出了很多走到生命周期终点的迹象。
越来越多的电影，似乎都开始套用某些公式，也只选择头部的明星。
如果你要拍摄一部动作电影，那么先找汤姆·克鲁斯，克鲁斯没有兴趣，再去找布鲁斯·威利斯，威利斯没有兴趣，那就去问问基努·里维斯。
一部浪漫爱情喜剧，先找梅格·瑞恩。梅格不喜欢你的剧本，那再找黛咪·摩尔，她也不喜欢，嗯，你还可以去问问戴安·莲恩……
这种死板的规矩，再加上每个明星都会根据自己的特点，来修改基本适合自己，七八十年代那种欣欣向荣，每年都有新的类型翻新的迹象不再出现。
那时候你可以发明太空史诗片，儿童特效片，动作喜剧片，甚至女性动作片，女性职场片……
现在被制片厂放行的剧本，大多只能是克鲁斯类型，或者梅格·瑞恩类型这样的分类，观众逐渐对此感到疲惫，不再有上个十年那种看到新型电影的惊喜。
长此以往，如果观众被局限在这种有限的类型里面，而得不到新的创新电影，那么无疑等这一批明星老去以后，现有的这些电影观众就有可能对电影这种艺术形式彻底失去兴趣。好莱坞也将会走向死亡。
所以，当罗纳德提出，自己想要恢复联艺和猎户座的传统，开拍一些导演创新的新电影，业内的资深记者们都觉得兴奋。
毕竟罗纳德自己就是行家，对于导演水平的分辨，要比联艺当时的新老板和猎户座的老板那种门外汉要厉害多了。
是否可能出现一个新的大厂，在保证质量的前提下，重新能拍摄出一些能让观众喜爱的新型电影，以后其他人也就可以沿着他们开辟的道路前进，让好莱坞重新焕发生机？
“这个行业目前处于变革之中。你预见到哪些挑战，计划如何应对？新的联艺会建立自己的国际发行网络吗？”
一个记者意识到了罗纳德想干的事情，不由问出了其他制片厂CEO最关心的问题，你会不会也想要成为迪士尼，维亚康姆，或者特纳，福克斯这样的巨型媒体集团，整合电影制作，发行，电视网络？
“当然，联艺在和米高梅合并之前，就有自己的发行网络，不过经过多年的合并时期，两个厂牌的发行队伍其实没有区分的那么清楚。我想，现在联艺发行的主要任务，是恢复在国内的发行能力。
至于你说的国际发行，那是一个需要巨量的资金和人力投入的领域，新联艺不会立即就此开展工作。我想我们会广泛的和其他着名的大制片厂开展合作，利用他们的国际发行网络，把我们的新片努力让全世界的观众看到……”
罗纳德的回答，可以说打消了现在的大制片厂高管的所有疑虑。至于以后联艺有没有可能创建自己的分销渠道，就算可能，也也多半是在他们的任期之后的事情了。
罗纳德还承诺，建立一个专门为希望突破界限的独立电影制作人提供支持的基金。同时把原来资助大学生导演的项目纳入其中。
他告诉媒体，可以把它看作是回归联艺的根基——支持那些可能被传统制片厂视为过于实验性的，但是有远见的创作者。
和历史上的联艺和猎户座不同之处在于，现在的新联艺，拥有远为成熟和熟悉创作的制片人团队。
不仅原来白日梦的以米歇尔·坎诺德为首成熟制作团队会整体迁移到联艺的厂牌，而且原来三星影业的CEO，迈克尔·麦达沃伊，也会加入联艺，成为为所有联艺项目提供顾问服务的副总裁。
“联艺现有的项目和关系会怎么样？”这个问题主要就是针对新的007-黄金眼等电影，有没有变化了。
“所有现有的承诺都会得到尊重。我已经与我们的商业合作伙伴会面，以确保现有项目的顺利完成。当然，我们也探讨了新的项目的合作，现在来看的话，一切都很顺利。”
罗纳德拿到的黄金眼的发行权，国内发行的部分，原来由米高梅/联艺的发行网络主导。现在联艺和米高梅分家，但是一时之间发行网络的建设还赶不上。
所以，这部电影仍然会使用原米高梅/联艺的发行团队。顺便，在完成这部电影的发行工作的过程中，DDH的管理团队也会评估原来发行团队的实力，对那些真正有能力的人，会发出加盟新联艺的邀请。
而这部电影的国外发行，则会遵守合同，由阿美利加国际发行（由派拉蒙和环球联合创建的海外发行公司）来操盘。
这是一个很不错的发行公司，除了华国和东瀛的一些部分，世界上其他地方都会由他们来操作。
顺便，罗纳德也和新的环球高管罗恩·梅耶，以及派拉蒙的老熟人雪莉·兰辛分别开会，承诺会和他们进一步合作。
如果黄金眼的票房能够让他们满意，那么接下来更多的新联艺的电影，就能交由两家公司海外发行。
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