出入代步的奔驰车、随手送出的两千米刀，终于让众人意识到了他们那点身在米国的骄傲，在林为民眼中似乎并不值得一提。
想到这里，一种难言的感觉爬上众人的心头。
屈辱吗？好像有点。但一想到人家无论是国内还是国外混的都是风生水起，自己似乎也没什么资格去指责人家。
人家从来到走态度都很好，现在又送上了价值不菲的门票。
可心里就是有点不得劲，那种感觉说不上来，反正有点憋屈。
“别都不说话啊！那这些门票怎么办？”黎全武嚷嚷道。
众人沉默了半天，终于有人伸手抽出了两张门票，“不去白不去！好歹也是几百米刀的门票，正好带我老婆一起去看看！”
“就是。干嘛不去，我倒要看看，这个林为民有什么了不起的！”
一群人很快就将门票瓜分完毕，给程丹青和木心留了两张票。
“老师，您去吗？”程丹青问道。
木心笑呵呵道：“门票都有了，那就去看看嘛！我们中国人写的话剧在米国百老汇上演，当然要去捧场了！”
木心的话说完，众人眼前一亮，这格局一下子不就打开了吗？
对啊！我们可不是去支持林为民的，而是去支持中国人的！
翌日傍晚，百老汇。
位于西41街208号的尼德兰德剧院建造于1921年，是尼德兰剧院组织在百老汇拥有的九家剧院之一。
这次《追风筝的人》的首演地点定在了这里，除了这里正巧刚刚撤下了一部话剧之外，还因为尼德兰剧院组织恰好也是这部话剧的投资人之一。
《触不可及》的成功，充分验证了阿瑟·米勒的眼光，很多百老汇的剧院、制作公司、版权公司在得到阿瑟·米勒准备再接再厉制作《追风筝的人》的消息后，主动上门送投资。
阿瑟·米勒是个成熟的剧作家，他深谙百老汇的运行规则，所以对送上门的投资并不拒绝，哪怕这会分润他本应该得到的利润。
之前他拉着林为民投资《追风筝的人》，也是因为拉了这么多投资人，也不差林为民这个原作者和编剧。
可林为民比他想的更加精明和有分寸，果断的拒绝了他的建议，只寻求属于自己的那份票房分成。
阿瑟·米勒不得不承认，跟林为民这样的人合作，是一件很让人舒服的事。
夜色降临，纽约的高楼大厦覆盖了百老汇附近的天空，剧院的霓虹灯亮起，观众们正在剧院门口排队，程丹青他们随着队伍走进了剧院。
林为民给程丹青他们安排的门票座位是在剧院的前几排，位置很好。
卢志芳是一群人当中为数不多有过百老汇观剧经历的人，来了之后她便知道，自己之前估计的2000米刀少了，冲着这个位置，3000米刀还差不多。
大家坐在座位上，朝四周张望了一下，这个时候剧院内观众已经坐满了大半，此时仍不断有观众进场。
又过了几分钟，剧院内空的观众席位几乎都已经有了人。
大家都知道《追风筝的人》这部话剧今天是首演，可谁也想不到居然会有这么多的观众捧场。
林为民的作品在米国有这么受欢迎？
“肯定是冲着阿瑟·米勒来的！”黎全武对大家说道。
《追风筝的人》改编自林为民的《套马人》，在米版话剧海报上有标注，大家都是近两年来到米国的，对于《套马人》自然是熟悉的。
反而是木心这个已经来了米国快十年的老人家，压根就没听过《套马人》的名字。
程丹青在他耳边给他复述着《套马人》的剧情，这样可以有助于木心理解《追风筝的人》这部话剧。
灯光暗下来，幕布拉开，演出开始了。
程丹青在国内看过《套马人》的话剧，一眼便认出了舞台上的阿米尔便是巴音，而哈桑便是巴特尔。
阿富汗战争的背景他也有所了解，度过了最开始的十几分钟之后，他很容易便沉浸到了话剧的魅力当中。
《追风筝的人》是部大戏，几个小时一晃而过，不知不觉间演出到了尾声。
舞台上，演员们在谢幕，剧院内的观众们纷纷起立鼓掌，掌声响彻剧院，震耳欲聋。
显然，观众们对于刚才的演出满意之极。
这种掌声在制作人、投资人兼编剧之一的阿瑟·米勒登台后达到了高潮。
掌声持续了很长时间，一看就知道并非是礼貌性质，而是出于观众们的真心实意。
等到观众们退场的时候，大家也跟着走出了剧院。
众人仍有些兴奋，高声谈论着刚才话剧演出的情节和演员。
“刚才台上有个女演员，是陈冲吧？我越看越像她！”
“不知道啊，她怎么会在百老汇演戏呢？”
“她之前到米国留学了，在百老汇演戏也很正常，毕竟她就是干这一行的嘛！”
“这部话剧是林为民的原着，用一个中国来的演员也正常。”
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