端木槐在三部分都有涉足，而他的大头则放在制作发行方面，毕竟只要能够通过发行公司的审核，就可以转手开始拍片。所以每年都有不少自由制片人会拿自己的剧本提交到端木槐手下的公司寻求合作。
而端木槐之所以会一反常态的开始行动，也有他自己的理由。
通过从上野教授那里拷问得到的情报，端木槐对于这个世界的亚空间已经有了一定的认知。
和端木槐的推测差不多，这个世界的亚空间并非是贴近灵魂，而更多似乎是靠近精神影响方面，如同思春期症候群那样。
那么其中一个重要的问题是………要如何进入那个世界？
按照上野教授的说法，那些有明确标志的怪谈地点，大多可以当做亚空间的出入口。
至于为什么当初端木槐找如月车站不行，原因倒也很简单。根据上野教授来说，目标越清晰，大众的意念就越集中。比如发生在白雪馆的失踪事件，大家都知道那些人是在白雪馆失踪的，当他们的意念集中在白雪馆时，就会打通这里通往亚空间的通路。
而如月车站就不同了，虽然说明了是在某个地区的末班电车，但是没有说是哪个车站，也因此模糊了大家的聚焦点，所以端木槐之前不管怎么坐末班车都没办法通过那里进入亚空间。
上野教授之所以会邀请这些宾客，也是希望通过献祭他们，进一步稳固白雪馆和亚空间的联系，最好能够打造一条来回穿梭的通道。
不过这不是重点，重点在于，上野教授所说的，生活在亚空间的生物。
按照上野教授的说法，那个世界有某种生命体存在，但似乎它们和自己不在同一个维度，上野教授尝试和它们进行沟通时，只会产生一种类似普通人看见邪神一样，充满了不可名状的恐惧。
按照上野教授的说法，袭击自己等人的怪谈生物其实本身并没有智慧和灵魂，只是单纯的按照人类思想中的行动方式行动。但是也有一些怪谈生物，是和那些亚空间生物体融为一体的，简单来说就好像是那些亚空间生物套了个怪谈生物的皮，借此出现在闯入那个世界的人类面前。
上野教授说之前他有一次无意中进入那个世界，然后看到了一个“八尺大人”，而在看到“八尺大人”的瞬间，他就感觉大脑里似乎被灌入了无法理解的，仿佛乱码一样的情报和知识。当时上野教授只感觉自己的头都要炸裂了，幸好他及时收回目光，这才逃过一劫。
在那之后上野教授就发疯般的逃走了，等他回过神来时已经回到了白雪馆。然后上野教授花费了好几天的时间，才勉强把大脑之中那些看起来残缺不全的知识整理了一番，这才得出了结论。
这些生物与人类交流依靠的就是恐惧，因为恐惧的情绪是最高昂的，也是最容易触发的。毕竟你说友情啊，爱啊什么的有点儿难懂，但是你要把一个人往悬崖边一推，那恐惧情绪立刻就出现了。
嗯，这么一想，恐惧的确挺方便的。
对此端木槐并没有特别在意，亚空间生物千奇百怪，多种多样，类似的怪物他以前也不是没见过。还有一些亚空间生物就是靠恐惧为食，你越恐惧它就越强，还会在开战时给你上个恐惧的DEBUFF，要是不及时净化只有死路一条。
所以………端木槐也需要同样的应对手段。
而他的选择就是，以毒攻毒。
通过之前的实验，端木槐已经确定，自己只要在那个世界扮演自己的角色，就可以获得力量的加成。夜女就是一个例子，毕竟是大部分人的童年阴影，所带来的力量加成不可小看。
但光靠夜女是不够的，而且要端木槐来说，夜女的战斗方式也太LOW了一些。
因此，端木槐打算创造一个比夜女更强大的形象。
所以他才会来公司挑剧本。
按照经验来判断，想要创造出在亚空间表现强大的形象，那么数量和强度都不能低。
数量是指看过的人的数量，而强度则是他们对那个角色的印象深刻程度。
夜女就是因为是大家的童年阴影，才有那么强大的力量，不然的话，恐怕也不那么容易击败七人御前。
而想要演出一个让人印象深刻的恐怖角色可不容易，而且传播范围还要广。
对于端木槐来说………最简单的方式莫过于———全球放映。
没错，只要全球都放映，哪怕看的人不多，加起来也是一个不小的数字。而很多恐怖片的主角也都因此被全球大众所熟知，比如竖锯啊，杰森啊，弗莱迪啊，贞子啊，伽椰子啊，这些都是名声大噪，家喻户晓的“恐怖明星”。
端木槐也希望能够塑造一个类似的形象。
不过可惜，这并不是一件容易的事情。
“哎………一个比一个无聊。”
翻着剧本，端木槐都无力吐槽了。日本电影很难走出国门的其中一个原因就是不够爆米花，要说恐怖片的话，其实日本的气氛是很到位的，但问题在于不够刺激。无论是杰森挥舞电锯追杀，还是弗莱迪拉入噩梦猎杀，都足以让电影院的气氛变得紧张刺激激烈起来。
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