在英文单词中，“CHINA”这个单词在释语中代表了两种基本的含义，即“中国”和“瓷器”。而人们以“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬”等字句来赞美瓷器，无疑是研究者和欣赏者对中国瓷器的高度评价。
很显然，瓷器是中国的文化特产，也是我国传统工艺品中的精品之一，它在一定程度上代表了中国工艺美术深远的历史文化。在中国传统的文人画里面有“四君子（梅兰竹菊）”。
竹子作为历来坚韧品行的代表，虚心劲节，历来被文人所喜爱并被赋予了君子的品格。竹子挺拔清秀，竹丝细韧，编织出质朴、简约、典雅的纹样。
竹编艺术是传统的竹制品之一，它是以竹子为原料，编出各种花纹图案，制成各种工艺品的形式。瓷胎竹编又称“编篾扣瓷”，“精选料、特细丝、紧贴胎、密藏头”是瓷胎竹编的艺术编制特色，竹丝随胎而立，竹丝接头圆润、和谐，经蔑纬丝流畅、连贯、结构紧凑，天衣无缝，浑然天成。质朴典雅的图案与编织结构体现了中国渊源的历史艺术文化。
“中国的竹编在四川，四川的竹编在青神。”四川省西部青神县平乐镇有着“中国竹编艺术之乡”之称，在青神镇的竹编老艺人，纤长而细韧的竹丝在他们手下塑造，一个个工艺精美的成品就出现在他们手中。酒具、茶具、花瓶及文房用品等造型各异都是他们的主要产品。
一、瓷胎竹编的背景
瓷器与竹子，在国粹之中占据了重要地位。人们对这两种文化艺术代表形式一直进行着探索与尝试，终于在清朝末年，四川崇州人士张国正“异想天开”，抽丝剥茧，柔韧无骨，使得竹编技艺从“无胎成型”变成“有胎依附”。
四川是瓷胎竹编的生产基地，成都地区是其中规模和质量都比较优越的产地。瓷胎竹编工艺品以独特、精细见长，具有“精选料、特细丝、紧贴胎、密藏头、五彩图”的技艺特色。
由于时代变迁，文化转移，编制技术经历的几个朝代，几经流离，经过近现代以来的发掘探索，逐渐恢复了生产，在国际上也逐渐崭露头角、凸显地位。
1916年，瓷胎竹编手工艺品在巴拿马国际博览会上参展荣获银奖，建国后，瓷胎竹编手工艺品作为中国文化特色的代表多次参加国外展览，荣获多个奖项，并作为国家代表交流之间的礼品赠送，作为地域代表，被誉为“东方艺术之花”。
二、瓷胎竹编的工艺美与价值
经过历史长河的流淌和岁月的积淀，在一代代手工艺人的努力探索和传承发展下，竹编工艺品从民间生活用品逐渐美化，被大家欣赏，成为民众生活中重要的手工艺品，长期供人们观赏与使用，其中，部分精致而细腻的高档产品就被王公贵族收藏和把玩。
竹编编制工艺多样化，造型极富民族特色，装饰花样具有构成形式感与节奏感，具有强烈民族文化的独特审美特征和价值。
（一）实用价值
民间工艺品均是由劳动产生，在劳动的过程中从实用价值转变为美的享受。民俗文化就是从实用中逐渐提炼出来的，是此类文化创作产生的动力。
所有的艺术都源于生活，竹编是以使用功能为前提的，起初，人们将竹编编成一个托的形式包在酒坛等瓷器的外面，起到一定的保护作用。
四川崇州人张国正在竹编的基础上创作了有胎竹编，后人经过不断地发展，形成了现在的瓷胎竹编。瓷胎竹编的前身只是为了保护瓷器不被损坏而被创作出来的，而这种保护不仅仅是在单个方面更主要地体现出美的价值。
瓷胎竹编通过竹编依附于胎底的表面，依据胎底的造型和结构编织而成，这样就在胎底形成了一层保护层。
由于竹子韧性比较好，所以在瓷胎竹编使用过程中，遇到磕碰及跌落的情况，外层的竹编能起到较好地缓冲作用，有效地保护了里层瓷胎的安全；另一方面，竹子自身的导热性很差，如果瓷胎内放有较热的东西时，徒手接触很容易被烫伤，为了避免这不必要的伤害，可以在瓷胎外层加上一层竹编，这样就不用担心被烫伤了，还能起到保温作用。
竹编的以上物理特性，使得竹编更具有符合现代人的使用方式，也符合现代人的审美特征，其艺术特征与实用价值共存，让其在发展的方向上更具有社会潜力。
（二）造型之美
瓷胎依据内胎的造型进行创作，给人带来不同的视觉感受，造型的多样化也给瓷胎竹编的发展带来多样性。而竹子的自身特点决定了竹编产品是圆润光滑的，给人以柔和亲近、圆满之感。
瓷胎竹编的创造线条经过多次推敲总结，以圆形为主。在中国的历史文化中圆代表了一种和谐美满的意思，中国人对于圆形的器物都有一种思想上的寄托与安慰，而圆形也给瓷胎竹编带来了储存和观赏上的价值。
这种圆润的美感拉近了人与器物之间的距离感，让人有回归自然的释然。
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