从安桥到蔚海再到蓝夏，三大电影节全部都是一样的，所谓的颁奖仪式，侧重的是仪式，而不是盛会——
没有表演，没有串场，甚至没有主持人，全程按照流程进行奖项的颁发，焦点始终落在艺术创作者身上，希望媒体和观众可以更多地关注艺术本身，继而推动电影的发展，这也是三大电影节的主旨。
也正是因为如此，三大电影节的颁奖仪式都缺少花样也缺少噱头，简单来说，也就是没有娱乐效果。
除了群星云集的蔚海之外，安桥和蓝夏的颁奖仪式往往都很难吸引到太多关注，媒体记者们并不会留在这里苦苦守候，反正最后只需要浏览一下得奖名单就可以了，闭幕式当天的冷清也成为一种习惯。
特别是蓝夏，遭遇塞卡的全面挤压，三年前的闭幕式当天，甚至可以用门可罗雀来形容，惨不忍睹。
一直到今年，蓝夏才打了一个漂亮的翻身仗。
闭幕式上，尽管资深记者全部前往塞卡，但各大媒体还是留下了年轻记者，在现场等待得奖名单。
此前就已经说过，蓝夏电影节的最高奖项为金鸢奖，另外还有银鸢奖。
金鸢奖为最高奖项，分别颁发给剧情片、纪录片、科教片、美术片、短片等五个不同部门。
其中，人们普遍认同的金鸢奖，特指剧情部门，这也是每年电影节的重中之重，堪称皇冠上的明珠。
安桥的金狐奖，蔚海的金竖琴奖，蓝夏的金鸢奖，被誉为电影节大满贯，权威地位甚至隐隐压过金册奖一头：
影响力是一方面，另一方面则是因为三大电影节始终以导演为重，最高奖项是颁发给导演的奖项；而金册奖最佳影片的得主则是嘉奖制片人的奖项，表彰整个制作团队，二者之间的微妙区别是客观存在的。
截止到今年为止，历史上仅仅只有两位导演赢得电影节最高奖项大满贯，两位都是传奇大师级人物，一位是米康节，曾经新浪潮的领军人物；一位是南宫澍，群戏大师，论调度论全景，无人能出其右。
在将近百年历史里，就只有米康节和南宫澍两位导演完成如此壮举；而且遗憾的是，两位导演都没有能够赢得金册奖最佳导演，他们都曾经提名，不止一次，然而最后都没有能够得奖，非常令人扼腕。
银鸢奖则分为两个部分。
一部分是嘉奖主竞赛单元长片的第二名和第三名，也就是评审团大奖、评审团特别奖。
另一部分则是个人奖项的最高嘉奖，分别授予导演、男演员、女演员、编剧等等，在这里需要特别指出：
金册奖的技术部门，摄影、美术、服装等等全部单独嘉奖，但三大电影节则没有，他们将这些幕后工作全部归功于导演的统筹，再次证明导演的独特地位，反过来说，这也是金册奖的一个特别之处。
同样，截止到今年为止，历史上三大电影节个人奖项大满贯得主一共五位：
一位导演，秦叔卿。
两位男演员，蒙景平和潘云哲。
两位女演员，朱雅宁和席风英。
其中，朱雅宁正是在去年蔚海电影节赢得最佳女演员奖，成就个人影后大满贯。
在这里，需要专门提及一点：
秦叔卿也同样没有能够赢得金册奖最佳影片或者最佳导演，尽管目前为止四次提名最佳影片和最佳导演，但最后全部遗憾空手而归，和米康节、南宫澍两位传奇导演大师一样。
然而，蒙景平、潘云哲、席风英三位演员则全部顺利赢得金册奖最佳男主角/女主角，完成个人演技大满贯，包括朱雅宁也前后六次金册奖提名，距离得奖就只是欠缺一点运气。
所以，这说明了什么呢？
侧面再次证明，三大电影节和金册奖评选体系的差异，特别是对导演和演员定义的区别。
对演员来说，表演往往是相通的，尽管实现个人大满贯依旧非常非常困难，难于登天，但还是具备一定可能。
对导演来说，三大电影节和金册奖的审美、标准、类型等等都有着明显差异，任何一位导演想要实现个人大满贯都超乎想象的困难，甚至不要说大满贯了，哪怕只是同时赢得三大电影节最高奖项之一然后再登顶金册奖，这也已经很多很多年不曾出现过了。
一个冷知识：
在漫长历史长河里，登顶三大电影节最高奖项后又赢得金册奖最佳影片的作品，只有两部：
“窈窕淑女”、“亲如手足”。
前者，今年正好上映六十周年，当年登顶蔚海的金竖琴，随后次年在金册奖勇夺最佳影片和最佳导演。
后者，二十六年前登陆安桥，最后赢得金狐奖，并且在金册奖上包揽最佳影片、最佳导演、最佳男主角和最佳编剧四座大奖。
一目了然！
从这里就能够看出来，三大电影节和金册奖的喜好，确实是两个体系，在将近一个世纪的历史长河里，仅仅只有两部作品完成如此壮举；哪怕只是退而求其次，赢得三大电影节和金册奖的最佳导演，难度也同样超乎想象。
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