第217章 跪地道歉
“亲爱的，回头聊。我这儿有个兴奋发疯的家伙得处理一下，我不是一条总是发情的公狗，来我这儿的是凯奇。我的天，等着吧，回头有你好受的。”里奥匆忙挂断电话。
和美女调情被打扰，让他不那么高兴。翻着白眼，竖中指，“瞧你激动的，我还以为你拿了影帝呢？”
凯奇愤愤不平地扑过来，一屁股坐在椅子上，将手里的报纸拍在白色小吧台茶几上，“伱知道什么，你是好莱坞影评人们的宠儿。而我，大家都嫉妒我是科波拉家族成员，他们对我的表演，从来都是吹毛求疵。”
二十一世纪前十多年的时候，凯奇才被好莱坞宣称，是同代人中最被低估的人。
他是典型的方法派，帕西诺等好莱坞的这一派方法派成员。
但截至目前，圈内的许多人，包括影迷们，都认定凯奇的表演，常常用力过猛。
闲聊时，这家伙说过。最早15岁，他就找科波拉做过表演测试，老头看完后，是长久的沉默。
翻译一下，叫尴尬的让人扣脚。
这其实是因为，对于角色理解不深造成的情况。
凯奇容易不着边际的爆发情感。带着过于夸张的舞台戏剧风格。
里奥个人认为，《变脸》中，就是很典型的情况。他被另一个约翰·特拉沃尔塔碾压了。
凯奇的演技，缺乏最重要的一点，松弛感。
年纪大了之后，这一缺点消失，角色不会让人出戏，但也不能达到巅峰。
感觉和小李子很像。
不能说他们不行，只是和顶级表演大师差一点。差的那么一点，叫做天赋。
事实上里奥自己也是杂念颇多，他也没有那份“松弛”的天赋。
之所以被很多人当作宠儿，是因为里奥依靠阅历，强迫自己理解角色，加深信念感，依靠开挂的技艺，把角色表演出来。
此外，里奥的一个法宝，就是反差！
他得不断地依靠迥然不同的体型样貌，发型、造型等等，来形成不同角色的反差。从而表现出了所谓的演技。
凯奇被抨击的狠了，心里是憋着那么一股劲儿的。
很想证明自己。
恰好《低俗小说》电影整体节奏，需要一种平静后，爆发的夸张戏剧风。
凯奇激动的指着报纸，“你瞧，珍妮·马斯特夸奖我，完全证明了自己。科波拉家族的艺术基因，在我身上流淌。帕西诺后继有人。哈哈哈……”
里奥摇头轻笑，想到自己当年赢得戛纳时，也是乐的合不拢嘴的心情。
你要是知道，自己明年遇到命中注定，匹配频率的角色，拿到奥斯卡影帝，恐怕得激动的从这儿跳下去吧。
凯奇手舞足蹈，继续念报：“嘿嘿，这上面还说。你的表演，没有带来任何新意，除了跳舞那一段，让人眼前一亮。”
里奥顿时黑着脸。
操，你这幸灾乐祸的嘴脸，太欠揍了。
抓过报纸，仔细看了两眼。
妈的，这些个影评人，真是采高捧低。
《低俗小说》里，我能有啥新鲜表演？最多，因为剧情，带着点冷面笑匠的感觉。
这种角色，对我来讲信手拈来，就是最厉害的大师级表演了！
里奥翻了个白眼，“那是因为，我之前表现得太厉害了，所有人都觉得这个角色，对我来讲没有任何挑战。而你，你太弱鸡，稍稍有点进步，让大家感觉难以置信。”
“狗屎！”凯奇笑骂了一句，随即认真的告白，“不管怎么说，老兄，感谢你。谢谢你带着我演了一部好作品，妈的，最近我的钱都不够买艺术品了。对了，你觉得我们能拿金棕榈吗？许多媒体倒是给了很高评价。”
凯奇颇为患得患失。
一部电影，拿到金棕榈大奖和不拿自然是完全不同的待遇。
至于影帝，他是没有丝毫奢望的。
“一定可以！”里奥掷地有声地说！
绝大部分评价，都是正面的。
《新闻周刊》的大卫·安森说：低俗小说的奇迹在于，它由一堆二手，看似破旧的东西组成，却成功的像新事物一样闪闪发光。
《卫报》的詹姆斯·伍德评价：昆汀代表了后现代主义胜利，清空了所谓的艺术所有特质标签，避免了一切任何政治、形而上、人性、道德的东西，前所未有的才华横溢作品！
首周只有极少数负面评价。
很多教条的老学究，指责影片助长了贫民窟文化。
换句话说，就是描述了所谓的美国混乱面。
但这是少数派的观点。
更多的媒体与影迷，都喜欢这部影片，和《卫报》有相似评价。
“没有教条刻板的公式化电影模式，更没有其他一切该死的艺术片模板。世界上第二无聊的是讽刺政府，第一是赞美。第三是讽刺人性，第四是批判道德……”
“没有意义，就是最叛逆，最酷的意义！”
戛纳电影节通常会持续十多天。
本届主竞赛单元有23部影片竞争，其他的各种单元合起来，十天时间在不同场合，不同时段，算上短片得有五六十部电影。
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