还好现在人都略为矜持,没有人大喊大叫。
会场的秩序也不需要维护,大家都十分自觉。
由于王先生的座位跟骆涛坐的就是斜对角的前后桌,骆涛主动同她握了手。
更没有想到王先生居然知道他的名字,温雅的同他聊了几句,随便夸了他几句。
由于时间紧,两人也没有多聊,便分别落座,这就是两人初识的时候简单情况。
这一届春晚分了两个会场,主会场在央视的演播大厅,另外一个是在中国大剧院。
其实要是再严格一点说,应该有三个,这第三个“春晚会场”则有点特殊,是因为这个会场只有一个演员。
这个会场设在香江,是专门给今年儿不能到现场参加表演的香江歌手徐晓凤准备的。
徐晓凤香江知名女歌星,成名较早,七十年代初就闻名香江与海外,有着“香江之莺”的赞誉。
她有很多歌曲都非常的火,但对于内地的观众来说,也许大家只记得那首《心恋》。
“我想偷偷望呀望一望他
假装欣赏欣赏一瓶花
只能偷偷看呀看一看他……”
这首歌是改编出印尼民歌《故乡》,原唱另有其人(1961年),不过两个版本还是存在着不同之处,但是都很好听。
谁也没有想到这首老歌,居然在一九八九年再一次爆发出了十分旺盛的生命力,传遍大江南北,经久不衰。
中国大剧院那边的观众最多,除了演职人员和被邀请的嘉宾,剩其他的就是一群最可爱的人。
中国大剧院的分会场可是最热闹的,人声鼎沸。
金猴报春。
今年的春节联欢晚会在《春节序曲》中拉开大幕。
没过一会儿,一张全国人民都熟人的老面孔便出现在了电视机面前。
“妈妈,妈妈,我怎么还没有看见爸爸?”
小丫头趴在电视机前,跟着摄影师的镜头,对着演播厅一扫而过,死死盯着电视机屏幕也没有瞧见她十分想念的爸爸。
就骆涛坐的那个不是十分显眼的位子,要是摄影师不给个特写,还真不一定能捕捉到他的身影。
这春晚的座位也是有讲究的,嘉宾和演员做在前排,观众坐在后排,其实中间还有一个区域,这块区域就属于自留地。
可以供给某某部门有兴趣来观看春晚的领导,或者某某家属等……
这片区域一般不会多给镜头,不管因为什么?反正就是不能多给镜头。
春晚的镜头一般都集中在观众和演员身上,或特邀嘉宾。
至于骆涛怎么坐到了这个区域,可能今儿个属于绿叶吧!
不管坐哪里,只要看的舒服就可以了。
毕竟,这么热闹、与民同乐的春晚那是看一次少一次。
“别着急,过一会儿爸爸就出现了。”
今年的年夜饭没了骆涛,一家人吃的不是很香,除了小十月,各个都紧盯着电视机。
“来,来,亲家、金爷咱们吃咱们,涛儿不是说过吗?这主持人赵世界会单独采访他。
现在都是热场,到他还早着呢,咱们边吃边等,这菜凉了可不好。”骆少逸见大家一门心思在电视机上,便赶紧劝道,要是一直这样下去,那今年这除夕夜可没有什么劲儿了。
大家一听也是,一家人又大快朵颐起来。
好节目那是一个接着一个,不知不觉间就到了春晚名场面“司马光砸光”。
经典小品《英雄母亲的一天》。
赵、侯两位老师的表演把各自的人物形象诠释的太好了,小品里的赵大妈代表着受封建思想影响较深,勤勤恳恳,朴实无华的一代人,而侯导演则代表着新思想、新价值观念和生活方式的引领者和倡导者的一代人。
当今社会上的新旧观念矛盾,在这个小品里就很好的体现了出来。
同时,也深刻反映了当下主流媒体生存的形态,报喜不报忧,强加粉饰,虚张声势,以偏概全,假大空,搞形式**,脱离实际生活。
他们的工作都是为了营造……的**舆论氛围,受众无法通过媒体听到来自@的……,一切与**舆论不一样的声音都被Ps掉了,……
什么是好作品?这就是好作品,真正做到了寓教于乐,开启民智。
从大家的掌声中就不难看出,大家对这个作品的喜爱。
看完这个小品之后,骆涛还不忘跟身边的三位说:“这个作品好,真实,很有意义。”
三人对此也是非常认同。
他们要是不认同,这个作品就不可能出现在春晚的舞台上。
八九十年代大家的思想还是很开放的,别的不说就看这个时期的文艺作品就知道了。
《封神榜》怎么样?《聊斋》怎么样?都杀疯了。
除了好的文艺作品,还有一些骆涛很反感的东西,比如这个年代比不可或缺的气功表演。
对于这样的节目,骆涛不是很热衷,在他看来就是一些比魔术还有点水平的魔术。
“缩骨进笼”,“喷水断砖”,看看就好,千万别信。
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