“对方初步的条件是，”比尔·米查尼克道：“索尼影业可以分享《老爸向前冲》包括票房、音像产品和周边播放授权等所有渠道全部收入的15%作为发行费用，但我们需要承担影片的宣发预算。”
和自己当年只知道傻傻地盯着票房相比，艾瑞克只是一听，就知道拿到亚当·桑德勒新片的制作方是好莱坞老鸟。
好莱坞电影制作和宣发预算中，最虚的无疑就是宣发预算。
根据规则，好莱坞的几大工会需要固定从好莱坞电影的净利润中抽取一定比例分成作为其会员福利，再加上一些电影主创也会与电影公司签署净利润分成合约，以及一些避税因素，为了减少甚至避免这部分支出，制作公司通常都会虚报宣发预算，将电影发行过程中产生的利润全部都抵消掉，使得账面呈现出亏损状态，这就是所谓的好莱坞账本。
《老爸向前冲》的制作方提出哥伦比亚承担影片的宣发预算，直接就避免了发行公司虚报宣发预算的大坑。要知道，好莱坞电影的宣发预算基本上都只有制作费用的一半左右，但很多影片账面上的宣发预算，甚至比制作费用还要高。
而且，全渠道收入的15%发行分成显然也是精心考虑过的。
这里的收入，自然不是电影的利润，也不是影片的票房和dVd等渠道的全部销售收入，而是电影公司从各方面终端销售商那里分成之后得到的收入，比如北美本土与院线商的55%分成，海外平均35%左右的分成，以及音像产品的批发收入等等。
亚当·桑德勒的海外票房号召力基本上可以忽略不计，录像带和dVd等音像周边的运营周期又太长，对于哥伦比亚来说，最实在的还是北美本土的票房分成。
15%的票房收入分成，稍微计算一下，大概只相当于北美票房总收入的8%。也就是说，如果《老爸向前冲》北美票房收获1亿美元，哥伦比亚电影公司只能拿到万美元，海外票房虽然不多，但搜罗出200万美元还是没问题的。
这样算来，哥伦比亚能够从票房上拿到1000万美元。按照目前好莱坞票房、音像、授权各占三分之一的收入比例，经过两年左右的全渠道运营，哥伦比亚的全部收入大概在3000万美元左右。
新线对《婚礼歌手》和《茶水男孩》的宣发预算都是1000万美元，当然，账面上肯定不会这么写。如果《老爸向前冲》同样按照这种标准，忙碌两年时间，哥伦比亚就只能拿到2000万美元的净利润。
不难猜测，既然亚当·桑德勒拒绝了新线1500万美元的片酬报价，那么，这家独力制作公司给他的片酬，至少也是2000万美元起底。
相比亚当·桑德勒的轻松进账，哥伦比亚上上下下忙碌两年，赚的完全就是一笔辛苦钱。
辛苦钱啊。
一家好莱坞七大之一的电影公司沦落到从明星手中赚点辛苦钱的地步，还不如破产了事。
实际上，原时空中的索尼影业，除了死抱不放的《蜘蛛侠》系列偶尔能够让公司财报显得好看一些，其他时候，基本上都处在从亚当·桑德勒、威尔·史密斯这些超低性价比明星手中赚‘辛苦钱’的状态。汤姆·克鲁斯从每部《碟中谍》中拿到7000多万美元的收入，就已经让派拉蒙与之翻脸，但威尔·史密斯却频频从与索尼影业的合作中获得单部高达0万美元的进账。
理清了思绪，艾瑞克毫不犹豫地对比尔·米查尼克道：“拒绝他们吧，我们不要这部电影的发行权，以后也不会接受类似的条件。”
比尔·米查尼克却有些迟疑，道：“艾瑞克，15%的分成比例肯定还是可以谈判的。”
“比尔，你肯定做过这部影片的盈利预期对不对？”艾瑞克问了一句，没有等比尔·米查尼克回答，就继续道：“我宁愿哥伦比亚的发行渠道保持空闲，也不会给明星打工。哥伦比亚缺少制片资金，我给你，你们需要宣发资源，萤火虫体系的传媒网络都可以提供，所以，你要做的，就是带着你的团队去寻找好的电影项目。你有两年时间，两年后如果哥伦比亚还没有起色，我会进行第一次裁员。如果之后还无法挽救，我就把你裁掉，然后把哥伦比亚并入萤火虫。”
艾瑞克说完，就不再理会两人，起身直接朝餐厅外走去。
比尔·米查尼克消化了一下艾瑞克刚刚的那番话，顿觉压力倍增。
艾瑞克刚刚的话虽然很激烈，但仔细想想，要钱给钱，要渠道有渠道，如果还做不好，即使艾瑞克不开口，他也没脸在留在哥伦比亚了。不过，作为这个世界上风险最高的行业之一，谁敢对一部电影的成败打包票啊？
看着旁边似乎完全没有受到艾瑞克刚刚那番话的影响，优哉游哉喝咖啡的肯尼斯·霍恩，比尔·米查尼克突然灵光一闪，试探道：“肯尼斯，我听说除了《午夜凶铃》，新线手里还有几个不错的日式恐怖片剧本？”
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