补音铺的木门总带着股松木与桐油的混味，门楣上悬着块歪歪扭扭的木牌，“补音铺”三个字的笔画里还卡着半片归音树的叶子——那是补拙开张时，阿碎用归音笛的气流钉上去的，说是“给声音留个歇脚的缝”。
阿碎推开木门时，正撞见补拙蹲在灶台边，用碎音迷宫的银白碎片给一支断笛打补丁。他选的碎片边缘故意留着毛刺，与笛身的竹纹并不完全贴合，可当他对着补丁吹了口气，断笛竟发出了前所未有的清亮音色，像晨露落在新叶上，带着点恰到好处的“涩”。
“这叫‘留气口’。”补拙直起身，围裙上沾着归音树纤维与凡人麻布的混纺线，“硬把碎片磨得严丝合缝，音波就喘不过气了。你看这毛刺，正好能让笛音在里面打个旋儿，多活泛。”他指着墙角堆着的“失败品”——那些被磨得光滑的补丁，反而让乐器变得沉闷，“就像人身上的疤，非要遮得严严实实，反倒忘了它也是皮肉长出来的。”
铺子里的货架上摆着各式“补丁物件”：用蚀音沙海的共鸣草缠过的鼓皮，鼓面上故意留着三道透气的缝；用织音族幻音丝补过的琴弦，丝头特意散着没打结，说能“让音波顺着丝头跑出去串门”；最显眼的是个裂了口的粗瓷碗，补拙用碎音族的缝合音线在裂口处绣了朵歪歪扭扭的花，碗里盛着的留白茶，竟比别家的多了层回甘。
“我奶奶留白说，”补拙给阿碎倒了碗茶，茶盏的缺口正好能卡进手指的弧度，“俗韵的好处，就是不较真‘完不完美’。你看人间补衣裳，补丁打歪了就歪着穿，反倒是那些针脚齐整的，过阵子就磨破了。”他指着窗外，几个碎音族孩童正蹲在泥地上，用碎音碎片拼“会唱歌的泥巴”，碎片的棱角戳破了泥皮，反而让藏在土里的地脉音波钻了出来，发出嗡嗡的共鸣。
阿碎注意到铺子里有本泛黄的账本，封面上写着“碎音补丁记”，里面的字迹歪歪扭扭，却透着股认真劲儿。补拙翻到最新一页，上面画着个三瓣音花，旁边记着：“阿蛮的歪孔笛，用三瓣碎音补了吹孔，音波里混着红薯香——她娘总在她练笛时烤红薯。”他笑着用指尖点了点音花的缺口，“这缺口不是漏风，是让生活气钻进去。”
正说着，一个背着断弦琴的碎音族老者推门进来。琴弦断口处的音波还在抽搐，像只受了伤的鸟。补拙没急着接线，先把琴身放在膝头摩挲了半晌，又让老者对着琴吹了口气——那是段带着叹息的浊羽音。“它不是断了，是累了。”补拙从货架上取下块带着松脂香的木片，“这琴跟着你走了三万里，音波里攒了太多沙粒，得给它换块‘透气的骨头’。”
他用归音树纤维把木片缠在琴身断裂处，纤维故意留得松松垮垮。当老者试着拨动新接的弦，琴音里竟混着松脂的清香与沙粒的粗粝，像把经历过风雨的嗓子，反而比从前更有故事。老者的眼眶红了：“我以为得换把新琴……”补拙摆摆手：“旧物件才有魂呢，就像人老了长皱纹，那是藏着笑和泪的地方，刮平了反倒不像自己了。”
傍晚时，补音铺的院子里突然热闹起来。裂帛带着碎音族的乐师们来学“补音术”，补拙没教他们怎么对齐纹路，只让他们用碎音碎片拼自己的名字。有个年轻的碎音族拼“裂”字时，把最后一捺画得太长，差点戳到旁边的“帛”字，可两个字的音波撞在一起，竟发出了和谐的共鸣。
“你看，”补拙举着刚做好的“补丁鼓”，鼓面用碎音碎片与人间羊皮拼出张笑脸，笑脸上的皱纹其实是故意留的缝，“这鼓敲起来，既有碎音的脆，又有羊皮的暖，缝里还能漏出风的声儿——多热闹。”他和裂帛一人击鼓，一人弹断响琴，琴声鼓声里，那些原本互相排斥的清商与浊羽碎片，开始顺着鼓点的缝隙互相串门，连最倔强的异音碎片都跟着晃悠起来。
院墙上的喇叭花突然开了，花瓣上沾着补拙洒的茶沫，每片花瓣都缺了个角，却正好能接住碎音族乐师的呼吸。阿碎望着那些晃动的花瓣，突然懂了补拙说的“俗韵补丁”——不是用完美掩盖破碎，是让破碎本身变成新的风景。就像补音铺的木门，每次开合都发出吱呀的响，那声响里混着归音树的叶语、碎音族的笑、还有凡人灶台上的烟火气，比任何刻意雕琢的旋律都更动人。
夜深时，补拙在账本上添了新的一笔：“补丁不是补丁，是新长出来的肉。”他合上账本，发现封皮的夹层里不知何时多了片叶子，是从断响殿的《裂帛卷》上飘来的，叶子的脉络与账本里的三瓣音花完美重合。窗外，碎音族孩童拼的泥巴音波还在嗡嗡作响，那声音穿过补音铺的窗缝，与归音树的年轮、断响殿的丝帛、甚至远处音寂渊的潮声，在夜色里连成了一条线——线上的每个结，都是个没系紧的补丁，却让整条线活得更自在了。
阿碎摸着归音笛上与合音宝匣融合的地方，突然想起补拙给断笛打补丁时说的话：“好的连接，得给彼此留个喘气的缝。”就像此刻铺子里的月光，正顺着各种补丁的缝隙流淌，把碎音的银、竹笛的青、人间的暖都揉在一起，在地上拼出片模糊的光，那光的形状说不上好看，却比任何规整的图案都更像“家”。
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