祠堂的偏殿里，灰尘在从木格窗棂透进的光柱中飞舞。尹晴轻轻拂过一张老竹椅，椅面被岁月磨得温润，榫卯结构依然紧密，只是样式早已与当下的家居格格不入。旁边堆着编了一半的竹篮、造型古朴的木盆，还有老篾匠根叔用了半辈子的篾刀，刃口已磨得如月牙般弯薄。
“根叔的手艺是没得说，十里八乡都知道他编的篮子又结实又好看。”小刘陪着尹晴查看，叹了口气，“可现在塑料制品便宜又轻便，除了些念旧的老主顾，年轻人谁还买这些啊。”
尹晴没有立刻回答。她拿起一个巴掌大小的、编得极为精巧的蝈蝈笼，那是根叔编给孙子玩的。“手艺本身没有错，是连接的方式需要更新。”她若有所思，“我们需要找到一座桥，让根叔他们的手艺，能走到现代人的生活里去。”
这一次，尹晴没有直接在网上发布“寻人启事”。她通过周雯教授的人脉，联系上了省城一家专注于“社会设计”和“非遗活化”的设计工作室——“朴隅设计”。工作室的创始人是一对年轻夫妇，男的设计师叫陈序，擅长结构创新，女的策划师叫苏念，精于品牌叙事。他们对于尹晴提出的“与手艺人共创、让传统技艺回归日用”的理念非常认同，几乎是一拍即合。
陈序和苏念带着团队住进了溪云村。他们没有急着画草图，而是花了大量时间，跟在根叔和几位老木匠身边，看他们破竹、削篾、烤弯、编扎，听他们讲不同竹子的特性、工具的用法、老一辈传下来的口诀。他们也被邀请到村民家中，观察他们日常如何使用这些竹木器物。
“我们发现，”陈序在初步沟通会上分享他的观察，“传统器物之所以耐用，在于其对材料特性的极致尊重和精准的结构逻辑。比如根叔编的饭罩，透气防蝇的同时，拱形结构非常稳定。但缺点可能是体积大、不便收纳、风格单一。”
苏念补充道：“而现代生活需要的是轻量化、易收纳、审美多元化，以及……情感连接。我们不能只是把传统样式缩小或换个颜色，需要真正从功能和使用场景出发进行再设计。”
理念很美好，但融合的过程充满碰撞。当陈序拿出他设计的可折叠竹制灯罩图纸时，根叔皱着眉直摇头：“胡闹！竹子哪有这样折来折去的？肯定要断！”当苏念提议在竹编上加入几何图案时，根叔也觉得“花里胡哨，失了根本”。
尹晴在其中扮演了关键的翻译和润滑剂角色。她耐心地向根叔解释，折叠是为了适应城市里狭小的居住空间；向陈序和苏念说明，哪些是手艺的底线不能动摇，哪些是可以协商调整的细节。
经过无数次修改、打样、失败、再调整，第一款合作产品终于诞生了。它是一款名为“承露”的多功能竹制置物盘。保留了根叔擅长的六角孔编法，确保稳固透气，但造型是更现代的浅弧面，边缘处理得圆润光滑。尺寸大小适中，既可以当果盘、茶盘，也可以放在玄关收纳钥匙杂物。最巧妙的构思在于，盘底设计了一个可拆卸的、同款竹编小垫脚，装上可避免划伤桌面，取下则便于清洗和扁平收纳。
根叔拿着第一个成品，翻来覆去地看，粗糙的手指抚过光滑的边缘和严丝合缝的接口，紧绷的脸上终于露出一丝不易察觉的笑：“这后生，脑子是活络。”
“承露”盘作为“溪云工造”系列的第一件产品，在尹晴的直播间和线上店铺一经推出，便因其独特的质感、巧妙的设计和背后手艺人与设计师共创的故事，迅速成为爆款。它既满足了现代人对自然材质的向往，又解决了实用性的痛点。
初战告捷，极大地鼓舞了双方。紧接着，“溪云工造”系列又陆续推出了借鉴传统蒸笼结构改良的、带滤水功能的茶具收纳盒；采用古法木作、形态极简却能完美嵌入现代书桌的黄铜配件文具盒；甚至是用制作茶染的植物残渣再次利用，与细竹篾混合压制而成的、带有随机独特纹理的环保杯垫……
这些产品，每一件都带着溪云村的印记——可能是某种传统工艺的基因，可能是本地材料的运用，也可能只是设计中融入的一抹“溪云古韵”茶汤的颜色。它们与茶叶、植物染作品一起，共同构建起“溪云”品牌丰富而立体的世界。
老手匠们发现，他们的技艺不仅没有失传，反而以新的形式被更多人珍视，收入也水涨船高。他们开始主动和陈序、苏念讨论新的想法，甚至尝试用新的工具辅助传统工艺，提高效率和精度。
尹晴看着偏殿工坊里，老中青三代人围坐在一起，热烈讨论草图、比较样本的场景，心中充盈着感动。她意识到，溪云村振兴的，不仅仅是经济，更是这些濒临湮没的技艺，以及承载这些技艺的人的自尊与自信。
然而，随着“溪云工造”知名度提升，订单量增加，新的问题也随之浮现。手工制作产量有限，难以满足市场需求；不同匠人制作的产品，细节上难免存在细微差异，标准化程度不够；原材料（如特定竹材、木材）的稳定供应也面临挑战。
尹晴知道，规模化与保持手工独特性之间的平衡，是下一个亟待解决的难题。她召集了陈序、苏念、根叔以及负责生产的虎子，开始了新一轮的探讨。或许，是时候建立一套更完善的手工产品标准体系，并在保证核心工序手工制作的前提下，探索部分环节的标准化和工具改良了。
溪云村的发展，就像根叔手中正在编织的竹器，经纬交织，在不断解决新问题的过程中，愈发坚韧和丰满。而尹晴，就是那个始终保持着清醒头脑，指引着编织方向的掌舵人。
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