惨烈，震撼，轰动！乃至于呆滞！
克洛伊完完全全进入了罪恶之城的世界里，那种深入骨髓的黑暗让她喘不过气来。她知道马弗不是一个善茬，他的双手本来就沾满血腥，而且还是通缉犯，准确来说，他也是一名罪犯，他也是罪恶之城的一份子。
可是，克洛伊却为马弗感到惋惜。不是因为他为了爱人千里复仇的英雄壮举，而是因为在罪恶之城的阴影之下，他被迫走上了犯罪的道路，以暴制暴。当一个社会彻底失去了秩序之后，那么所有人面临的将是生存底线边缘的挣扎，这也是战争最为可怕的地方，但“罪恶之城”更塑造了比战争更为可怕、更为血腥、更为冰冷的城市。这，才是克洛伊感受到灵魂震撼的原因。
兰斯又一次打破了人们的固定思维，又一次用丰富的镜头语言呈现出了艺术的深度，又一次以犀利却不失细腻的细节塑造了角色。
从“上帝之城”那饱满圆润的真实色调，到“借刀杀人”那游走于真假之间的光线运用，再到“罪恶之城”那冲破框架束缚的浓墨重彩，一步一个脚印，一次比一次大胆，克洛伊忽然就意识到，这三部电影其实是一部电影。
意识到这一点时，克洛伊不由就转过头，下意识地想要寻找某些东西，然后她就看到了爱默生那亢奋的眼神，两个人都没有开口说话，但眼神里流露出来的神色却是如此相似，克洛伊知道，抱有这样想法的人，不是她一个。
爱默生震撼了，兴奋了，激动了。经过五十分钟的观影，他的情绪达到了饱和，他的思想激动出无数思绪，他需要一点时间冷却一下——但电影还没有结束。不过，有一件事他可以确认，“罪恶之城”将成为载入史册的佳作，毋庸置疑。
看着被送上电椅的马弗，还有满手沾满血腥的主教，爱默生控制不住地就联想到了最近轰动全球的“教会/性/侵犯未成年儿童”的新闻事件。
在教会的庇护之下，令人胆寒的罪恶却在蔓延，而且那肮脏的双手伸向了年幼无知的孩子们，难以想象，那些经受心灵创伤的孩子们在成长过程中将如何摆脱这些阴影。根据“波士顿环球报”的初步统计，大部分孩子都选择了自杀或者沉沦，那些得以成长起来的人自称为“幸存者”。这所有的所有，都发生在以上帝名义照耀信徒的教会里，龌蹉，可耻，恐怖，震撼。
更为可怕的是，主教早在五十年前就已经知道这一切了，如果不是他的包庇，如果不是他的默许，如果不是他的纵容，事情就不会发展到这个地步。
讽刺的是，“罪恶之城”里，凯文将妓/女们一个个欺骗到自己的农场里，将她们折磨致死，然后生吞活剥每一具尸体，不仅仅是血肉，还有骨头，甚至是灵魂。而主教不仅仅是默许了这一切，而且还亲手推动了这一切。
多么可笑，多么荒谬，也多么悲凉。所谓的“上帝之手”，却成为了扼杀灵魂的刽子手。
如果更近一步思考的话，事情为什么会在半个世纪里越演越烈，而且居然从来没有人发现？这不是一个两个的个案，而是成百上千的受害者，遍布在全世界的各个角落，难道就从来没有人发现过？或者说，新闻媒体从来没有报道过？
为什么是“波士顿环球报”？为什么是半个世纪之后的今天？为什么再次之前新闻就已经报道了，却从来没有人真正地给予重视？
隐藏在那令人作呕的罪恶背后，却是社会长达半个世纪的冷漠和忽视！却是一个残忍到让天使都为之哭泣的可怕现实！却是一个没有了天堂、没有了阳光、没有了希望的无尽地狱！整个社会的缄默和容忍，新闻媒体的沉默和漠视，这一切都成为了罪恶滋生的温床，甚至是在亲手推动了罪恶的延续。
这一切恰恰是兰斯之前三部电影在探讨的核心话题！
从“上帝之城”到“借刀杀人”再到“罪恶之城”，兰斯始终在探讨一个问题：社会的漠然和冷酷最终将走向何方？
当整个社会都开始变得冷漠而疏离，对于身边的罪恶视而不见，甚至是纵容。等自己成为了罪恶的受害者时，这才发现，他们已经求助无门——政/府的执法机构成为了不法分子的后花园，无冕之王的新闻媒体走向了利益至上、娱乐至死的不归路，就连心灵寄托的宗教信仰都成为了罪恶滋生的地狱……走投无路的尽头，要么爆发，要么死亡。
现在大屏幕就在上演他给出的答案，一个虚拟的城市，一个依托现实却投射虚幻的世界，一片无法无天、犯罪横行的土地——罪恶之城诞生了。
不仅仅是故事，不仅仅是人物，就连色彩和光线都成为了兰斯的武器，看似截然不同，却又一脉相承。兰斯通过三部作品勾勒出了一副恢弘蓝图，而“欢迎来到你的罪恶之城”则将这个循环重新建立起来，从现实到虚幻，从虚幻又回到了现实。
原来，从“上帝之城”开始，这一盘棋局就已经开始布局了！
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