日本国宝级建盏器形大多为标准束口，周正无形变。胎体选料粗砺，器壁厚实，口沿扣金边。
宋达又从手机里翻出一张建盏的照片，只见该盏烧成釉色呈浓重黑灰色，釉汁浓厚，有明显垂坠感。黑釉色泽深沉悠远，油滴斑点遍布器物全身，自下而上逐渐变得稀疏，斑纹圆润无暇，均呈现金属镜面感，光照下可现金银二色辉光。
宋达手指向左一划，手机上有展现出另一张照片，是彩油滴盏，也为标准束口盏，施黑釉肥厚，外底足露铁褐色胎，油滴斑纹圆润且带有紫色、紫红色光彩。
宋达告诉蓝桉，静嘉堂除稻叶天目之外，还藏有一只颇受瞩目的油滴盏，就是这只大撇口油滴盏。该盏是日本馆藏名盏中，极为特殊的一只建盏。
其他日藏名盏（国宝、重要文化遗产级别），器形清一色12口径标准束口盏，只有这只是撇口，而且是口径19.7cm的大型撇口盏，重量超过一斤。
此外，该盏底部刻有清晰的「新」字，是几大日藏名盏中唯一带底款的（四只国宝建盏都无款）。
其器形作为大撇口，无变形，且舒展优雅，仅一点细微修补，干口极窄，流釉恰到好处；油滴斑呈纯净的银色，且直径大，有立体感、层次感，保持卵状。
传承之外，这只油滴盏本身的釉色表现也非常典型。典型的不仅在于它清晰圆润、分布均衡的银油滴斑纹，标准的束口器形，同时在于它带有明显的烧制时留下的痕迹——粘底和砂眼。
建盏高温厚釉高铁胎的烧制方式，导致釉水容易流动粘底。新盏若粘底就不会出厂，但老盏中油滴实在太少有，这只油滴盏只有底部粘连，其他部分未粘连，切开粘釉部分，其他部分依然是完整的，依然成为传承有序的名品。
这只油滴盏可以证明，有粘底和砂眼等瑕疵，并不影响一只建盏成为举世闻名的顶级作品。
一只建盏的珍贵程度，最关键的还是其釉色表现能有多大的上限。如果釉色一般，再完整也跻身不了顶级行列。釉色如果出众，没有严重影响完整性，仍然是珍品、精品。正如老盏藏家中流传的“宁玩残精，不玩普全”。
建盏因工艺缘故，产生精品太难，宋代龙窑烧油滴，更是难上加难，能有如此品质的油滴斑，那点粘底已经不足道矣。
宋达又翻出另一只曜变建盏的照片，同理，仔细观察也有小瑕（不过是流传过程中导致），但与它们惊为天人的釉色相比，完全是瑕不掩瑜。
虽然不是“值万匹绢”的曜变，但是蓝桉发现，此盏斑点圆润清晰，由深到浅颇具层次感，且带有淡淡类螺钿彩光。
多数日藏建盏都会扣金属边，而这只没扣，可以清楚地观察到口沿的状况——有细小的油滴分布，几乎无干口，且施釉肥厚。龙窑内的气氛、温度要恰到好处，方有如此釉色表现。
蓝桉忍不住赞美道，“这只建盏束口器形端正，露胎处看似粗犷，修足却很用心，整体颇具优雅质朴之美。是建窑油滴盏中颇具代表性、艺术性的作品。难怪会被日本文化厅定为重要美术品。”
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