实际上，坐在评审席上的各位评委，大多都是在艺术领域深耕多年、德高望重的艺术大师。
他们对于江卫民那些在海外畅销的作品，以及他开创的全新绘画形式，内心深处满是抵触。
江卫民的出现，就像是一颗投入平静湖面的巨石，打破了原本的艺术格局。
他的新形式和新故事，让这些艺术大师们隐隐产生了危机感。
在当下这个时代，这些大师还没有被国外收藏家的追捧下，在艺术界拥有的地位还没有和连环画作家割裂开。
而在连环画行业内，江卫民的新形式连环画更是迅速崛起，市场份额不断扩大，侵占了原本属于这些大师们的“领地”。
现在，随便一个运用江卫民绘画形式的连环画作家，不仅作品的发行量远超大师们，挣得的收入也比大师们多得多，这让大师们的地位明显受到了动摇。
正因如此，评委们或多或少都有了打压新形式连环画的念头。
他们在评审过程中，不自觉地抬高了对这类作品的评判门槛，试图维持传统艺术形式的主导地位。
然而，事情并没有那么简单。经过一番激烈的讨论，各种意见激烈碰撞，同时确实要考虑江卫民所做的贡献，以及公平公正的考虑
最终奖项的分配江卫民的《齐天大圣》获得了一个二等奖以及一个三等奖。
这背后是文化部和中国美术协会在这场博弈中占据了上风，
他而文联，由于并非主办方，只有建议权，在这场1对2的话语权较量中，
出版局即便有心支持江卫民想让江卫民拿一个好的名次，却也感到力不从心。
等到颁奖那天，江卫民得知自己获得了一个二等奖和一个三等奖，脸上还是洋溢着喜悦的笑容。
江卫民心里清楚，自己虽然在商业上取得了一定的成功，但和那些艺术大师相比，在艺术的深度和广度上，确实还有差距。
而且他也明白，当下商业连环画虽然发展势头迅猛，但从整个时代的艺术主流来看，
还未能成为核心力量，能在这样的专业评奖中获得认可，对他来说已经是莫大的鼓励 。
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