卦象：? 山火贲（艮上离下）
卦辞： 亨。小利有攸往。
含义： 贲卦象征文饰、美化。亨通，但仅利于小的行动。贲卦上卦为艮，代表山、静止；下卦为离，代表火、光明。山上有火，火光映照山体，象征外在的装饰与美化。它强调文饰之道应配合内在实质，不宜过度铺张，注重朴素自然，方能亨通。修饰的目的是为了彰显美德，而非掩盖空虚。
故事：文饰者------彩陶师禹的匠心
在远古的部落时代，人们开始追求美与秩序。一位名叫禹的年轻彩陶师，他所在部落以制陶为生，陶器虽实用却单调。禹心怀对美的向往，决心通过彩绘装饰让陶器焕发光彩。他的成长之路，正如贲卦所揭示的文饰之道，从简单点缀到返璞归真，经历了六个阶段。
初九 · 贲其趾，舍车而徒
爻辞： 装饰脚趾，舍弃车马徒步行走。
含义： 在文饰之初，从最基础、不显眼处开始装饰（贲其趾），舍弃华而不实的工具（舍车而徒），象征轻装简从，注重实用和基础，避免过度。
初九故事：
晨光熹微，黄河支流畔的有陶氏部落刚从沉睡中苏醒。
土窑里还残留着昨夜的余温，空气中弥漫着黏土和烟火的气息。
年轻的禹蹲在窑口前，小心翼翼地捧出一件刚出窑的陶罐。
那陶罐造型朴实，胎体厚重，通体是泥土烧制后的暗红色，没有任何纹饰。
它很结实，能盛水，能煮食，实用得就像部落里任何一个沉默的劳动者。
但禹看着它，总觉得缺了点什么。
他的目光越过部落的栅栏，望向远方。
朝霞正染红天际，河面波光粼粼，林间的叶片挂着露珠，闪烁着微光。
这陶罐，为何不能像它们一样，拥有自己的色彩和纹路呢？ 这个念头，如同春日的种子，在他心里悄然萌发。
部落里的老陶师们对此不以为然。
陶器，结实好用便是根本。 负责掌窑的敦师傅拍了拍一个陶瓮，发出沉闷的响声，画上那些花里胡哨的东西，能让它多装水，还是能让它更耐烧？
敦叔说得对， 旁边一个年轻匠人附和，有那功夫，不如多捏几个罐子。
禹没有争辩。
他知道，在生存仍是首要任务的年代，实用主义根深蒂固。
但他心中的火苗并未熄灭。
他没有一开始就试图在陶罐最显眼的腹部作画，那太冒险，也容易招致非议。
他选择了一个最不起眼的地方——陶罐的底部，以及口沿下方那一圈窄窄的边缘。
那里，就像是陶器的，支撑着整体，却最容易被忽略。
他找来河边最常见的红褐色矿石，用石块耐心研磨成细粉，兑上清水，就成了最原始的颜料。
他没有去借用部落里仅有的、用于雕刻祭祀礼器的骨针和石刀那些般正式的工具。
他只用了自己的手指，和一根削尖的硬木签——这就是他徒步行走的全部行囊。
第一个陶罐的底部，他颤抖着手指，画下了一圈歪歪扭扭的波浪纹。
烧制出来后，那纹路模糊不清，几乎与陶色融为一体。
有人路过瞥见，发出嗤笑：禹，你在罐子底下画什么？谁看得见？
禹的脸微微发烫，但他没有停下。
第二个，第三个……他继续在每一个陶罐的底部、边缘这些部练习。
波浪纹、简单的点点、短促的直线。
他用木签尖端点戳，用手指肚抹画。他发现，手指的力度和温度，能让颜料与陶胎结合得更自然。
木签虽然简陋，却能刻画出更清晰的细小痕迹。
这个过程枯燥而缓慢。
其他匠人一天能做出数个光溜溜的陶罐，他可能连一个带简单底纹的都完成不了。
敦师傅看着他时间，忍不住摇头：禹，你这是在舍近求远啊！有这功夫，不如跟我学学怎么把陶胎做得更薄更匀。
禹抬起头，手上还沾着红色的矿粉，他认真地说：敦叔，您说的对，陶胎是根本。但我想，如果装饰不仅能好看，还能让罐底更耐磨，让口沿更便于抓握，那不是更好吗？
他指着手中一个陶罐底部加厚的连续波纹：您看，这里多画了几层，是不是比别处更结实一点？
敦师傅凑近看了看，用手摸了摸，沉默了片刻，没再说什么。
禹继续着他的工程。
他注意到，口沿下画上一圈连续的三角纹，人们在搬运陶罐时，手指扣在那里，似乎更稳当，不易滑脱。
罐底的致密纹路，在放置时似乎也能减少与地面的摩擦，让陶罐寿命更长。
他的装饰，从一开始，就与紧密相连。
他舍弃了华丽繁复的工具和图案（舍车而徒），专注于最基础、最不显眼之处的打磨（贲其趾）。
渐渐地，部落里的人发现，禹做的陶罐，虽然看起来还是那么朴素，甚至有些罐子只有底部有些许纹路，但用起来，却莫名地觉得趁手、结实。
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