2003年2月25日，英国伦敦，利维斯登制片厂外。
许愿看着儿子许多鱼与他的三位好友——丹尼尔·雷德克里夫、鲁伯特·格林特和艾玛·沃特森——进行着告别。
“真的不能等到《火焰杯》拍完再走吗？”鲁伯特挠着他那一头标志性的红发，语气里满是遗憾，“没有你在旁边念叨‘罗恩，表情再夸张点’，我都不习惯了。”
“得了吧，鲁伯特，没有我‘指导’，你说不定能更快通过呢。而且，爸爸说了，学业不能耽误太久，我得回上海准备开学了。”
丹尼尔走上前，递给许多鱼一个包装精致的细长盒子，脸上是哈利·波特式的真诚笑容：“伙计，给你的。这是我用的第一根魔杖的复制品，上面刻了‘给许多鱼，我真正的魔法兄弟’。记得常联系，电子邮件，或者‘国际长途’！”
许多鱼接过盒子，手感沉甸甸的，他郑重地点点头：“谢谢你，丹。我会把它放在我书房最显眼的地方。祝你们《火焰杯》拍摄顺利，等上映了，我肯定第一时间去看。”
艾玛则送给了他一个皮质封面的厚笔记本，扉页上是她清秀的字迹：“致聪慧的许多鱼，愿文字与魔法永远与你相伴。——艾玛”。
“谢谢你，艾玛，我会的。”许多鱼抱紧了笔记本，感受着来自朋友们的温暖。鲁伯特最后塞给他一个古怪的、会发出轻微噗噗声的巧克力蛙钥匙扣，嘟囔着：“别忘了我这个总出糗的朋友就行！”
孩子们的笑声和承诺驱散了离愁。许愿站在几步之外，看着这一幕，心中欣慰。他走上前，与三位年轻的演员一一握手道别：“丹尼尔，鲁伯特，艾玛，谢谢你们这段时间对多鱼的照顾。期待下次见面。”
“再见，小许导演！”三人异口同声。
同日稍晚，上海，皋兰路老洋房。
经过长途飞行，当许愿和许多鱼出现在家门口。
“回家了。”许愿轻叹一声，将行李放在门厅。
许多鱼巡视着自己的房间，又把朋友们送的礼物一一摆放在书桌上。尽管对英国的伙伴和魔法世界恋恋不舍，但家的归属感以及国内同学，很快冲淡了那份离愁。
2003年2月28日，上海戏剧学院，她亲自开车送许多鱼返校。车子停在上海戏剧学院门口，看着儿子，融入那些充满朝气的艺术学子中，龚雪眼中流露出骄傲与一丝不易察觉的感慨。
“在学校照顾好自己，听老师的话，也别落下功课。”许愿道。
“知道了，爸。爸爸也注意身体。”许多鱼和许愿摆了摆手，转身走进了校园，开始了他在国内新学期的生活。
2003年3月1日，英国伦敦，Xuyuan影业有限公司
安顿好儿子后，许愿立刻返回伦敦，投入到紧张的工作中。
在他的办公室里，许愿、大卫·海曼和克里斯托弗·利特尔围坐在一张堆满文件的会议桌旁。
“许，剧本和拍摄由你主导，我们完全放心。”大卫·海曼搓着手，充满干劲，“现在，是时候让全世界对这部更黑暗、更成熟的《阿兹卡班》充满期待了。宣传策略必须与前三部曲区分开来。”
克里斯托弗·利特尔，这位精明的文学经纪人，点头附和：“是的，市场需要新的刺激。许，你作为原着作者和本集导演的双重身份，是这次宣传的最大亮点。我们需要充分利用这一点。”
许愿看着铺开的世界地图和宣传日程表，沉稳地开口：“我同意。这次推广，不仅要展示电影的视觉突破——比如摄魂怪的设计、鹰头马身有翼兽巴克比克的特效，更要强调故事内核的转变，哈利内心的成长与恐惧。我建议，活动不仅要局限于传统的记者会和首映礼，可以增加一些与铁杆粉丝的深度互动环节，尤其是在几个关键市场。”
经过深入讨论，他们敲定了一条覆盖北美、欧洲主要国家的宣传路线：第一站美国纽约，然后是洛杉矶，接着飞往法国巴黎，德国柏林，最后回到英国伦敦举行盛大的首映礼。
2003年3月3日，美国纽约，时代华纳中心。
《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》北美宣传首站启动。活动现场被布置成带有霍格沃茨魔法学校元素的风格，巨大的电影海报上，哈利在鹰头马身有翼兽背上的画面引人注目。
许愿作为导演和作者，与制片人大卫·海曼、经纪人克里斯托弗·利特尔，以及三位小主演：丹尼尔、艾玛和鲁伯特一同亮相。台下是翘首以盼的媒体记者和幸运粉丝。
主持人热情地介绍后，将话筒首先递给了许愿。
“许愿先生，作为《哈利·波特》世界的创造者，这次亲自执导《阿兹卡班的囚徒》，您觉得最大的挑战和最大的乐趣分别是什么？”
许愿用流利的英语回答，声音通过麦克风传遍会场：“最大的挑战在于如何将这部承上启下、基调转向更复杂深沉的作品视觉化，尤其是呈现哈利内心的挣扎和那些更具象的恐惧，比如摄魂怪。而最大的乐趣，莫过于能与这群极具天赋的年轻演员以及我们世界顶级的幕后团队一起，将书中的想象变为鲜活的影像。我们试图在这部电影里，注入更多成长的烦恼和勇气。”
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