绍兴兰亭旁的旧物市场总浸着股墨香，晨雾裹着乌篷船的橹声漫过来，青石板路上摆着的黄酒坛、旧拓片、老竹器，都沾了层淡淡的水汽。肖景文推着儿童车，小砚坐在里面，手里攥着支竹制小毛笔——那是上次在扬州买的，笔杆上刻着朵小莲，如今被他磨得发亮，嘴里不停念叨：“兰亭！鹅！写字！”
苏诺桐走在一旁，手里提着油纸包，里面是刚买的茴香豆和黄酒糟鸡，香气混着巷子里的墨味，竟酿出种文人雅趣。“今天带你来看兰亭碑，不是找宝贝的。”她捏了颗茴香豆递给小砚，却被肖景文笑着拉住：“说不定兰亭的‘雅’，就藏在哪个小摊里。”他晃了晃手里的《兰亭集序》拓片——昨天特意从上海带来，想让小砚感受下“天下第一行书”的韵味，却没料到，这份“雅”会以另一种方式相遇。
林溪背着双肩包，里面装着《中国竹雕艺术图录》，指尖在书页上划过：“肖哥，前面那家‘周记竹坊’据说不错，老板老周是做竹器的老匠人，家里藏了些祖传的老竹雕，就是他不爱张扬，把好东西都堆在里屋。”
刚走到竹坊门口，小砚突然从儿童车里直起身，手脚并用地指着屋角的竹架，声音清亮：“鹅！有鹅！小的！”肖景文连忙按住他，顺着他指的方向看去——老周正蹲在地上削竹条，竹架上摆着几个新做的竹篮，角落里搁着个巴掌大的竹雕物件，上面刻着只圆滚滚的白鹅，正低头啄食，竹色泛着深褐的包浆，在晨雾里透着温润的光。
“小朋友眼神真毒！”老周抬起头，手里还攥着竹刀，“这是个老笔搁，我太爷爷传下来的，他以前在兰亭边开书坊，给文人修笔做竹器，这笔搁就是当时给客人搁笔用的，后来书坊关了，就一直藏在箱底。”
肖景文走过去，小心地拿起竹雕笔搁——触手先是微凉，很快就暖了过来，这是老竹雕特有的“玉化”质感；竹材细密，没有丝毫裂纹，是生长了十年以上的毛竹；再看雕刻，白鹅的羽毛用“浅浮雕”手法刻出，层次分明，鹅嘴、鹅掌的细节用“留青”工艺，保留了竹皮的淡青色，与深褐的竹肉形成对比，活灵活现；他轻轻翻到笔搁底部，有个极小的阴刻款识，刻着“松邻”二字，字体是篆书，正是明代晚期至清代早期竹雕名家朱小松的号（朱小松字清父，号松邻，与父朱鹤、子朱三松并称“嘉定三朱”，以竹雕文房器闻名）。
“这笔搁……”苏诺桐凑过来，指尖轻轻碰了碰鹅背的留青，“这工艺太细了，不像普通民间竹雕，而且这包浆，是几十年养出来的，不是人工做旧的。”
小砚从儿童车里爬下来，哒哒地跑到肖景文身边，伸手就要去抓笔搁，嘴里念叨：“鹅！放笔！像爸爸的笔！”肖景文连忙把他抱起来，让他隔着掌心看：“小心点，这鹅会疼的，我们轻轻看，以后用它搁你的小毛笔，好不好？”
林溪拿出放大镜，仔细观察笔搁的刀工——鹅翅的羽毛纹路用“游丝刻”，细如发丝却不断，是“嘉定三朱”的典型手法；她又翻出《中国竹雕艺术图录》，找到朱小松的竹雕笔搁图片，对比下来，无论是鹅的造型、工艺还是“松邻”款识，都分毫不差。“肖哥，这是朱小松的真品！”林溪的声音都有些发颤，“朱小松的竹雕文房器存世很少，去年匡时拍卖会上，一件类似的竹雕鹅形笔搁，拍了十四万！”
老周愣了一下，手里的竹刀“当啷”掉在地上：“十四万？我还以为就是个普通竹疙瘩，小时候还拿它当玩具耍，没想到这么值钱。”他摸了摸笔搁，眼里满是感慨，“太爷爷以前总说，这是‘文人的玩意儿’，要好好留着，现在才懂他的意思。”
旁边突然传来个不耐烦的声音：“老周，别听他们瞎吹！这竹雕我见多了，就是个民国仿品，我给你五百块，你卖给我，我拿回去当摆件，总比他哄你强！”一个穿皮夹克的男人挤过来，手里拿着个塑料袋，伸手就要去抢笔搁，“你要是信他的，指不定等会儿他就反悔了，五百块至少能买两箱黄酒！”
小砚见状，突然搂住肖景文的脖子，对着男人大声喊：“不许抢！鹅是爸爸的！搁笔的！”他虽然年纪小，却记得之前每次宝贝被抢时，都要护着，声音虽奶气，却透着股坚定。
肖景文按住小砚的手，转头对男人说：“这位先生，您要是懂竹雕，就该知道‘嘉定三朱’的留青工艺；要是不懂，就别在这里误导老匠人。”他拿出手机，找出朱小松竹雕的拍卖记录和工艺介绍，“您看，这留青的厚度、阴刻的款识，都是仿不来的，这笔搁至少值十万，您给五百块，是不是太不尊重老物件了？”
男人脸色一阵青一阵白，盯着手机屏幕看了几秒，狠狠啐了一口：“算你狠！”转身挤开人群走了，临走前还瞪了老周一眼。
老周看着肖景文，眼圈泛红：“小伙子，你真是个实诚人。我太爷爷要是知道这笔搁能遇到懂它的人，肯定高兴。十万块太多了，我不能要这么多，你给三万就行，够我修修家里的老竹坊就行。”
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