苏州木渎古镇的晨雾总裹着股桂花香，青石板路被露水浸得发滑，两旁的小摊支着竹编棚，旧木件、老绣品、残瓷片堆在棚下，混着巷口糖粥摊的甜香，漫出股江南的温润气。肖景文推着儿童车，小砚坐在里面，手里攥着块迷你漆木牌——是上次济南李伯给的，被他磨得发亮，嘴里不停念叨：“砚砚！找砚砚！像爸爸书房的石头砚！”
苏诺桐走在一旁，手里提着油纸包，里面是刚买的乌米饭和糖粥，糯米香混着空气中的桂花香，格外勾人。“今天先逛严家花园，再找你说的‘砚砚’。”她捏了勺糖粥喂给小砚，却被肖景文笑着拉住：“别急，木渎的‘文心’，说不定就藏在哪个木摊里。”他晃了晃手里的《明清漆砂砚图录》——自从济南捡到紫檀砚屏后，他一直想补件“轻量文房”，漆砂砚以“轻坚如石，细润如玉”闻名，是江南文房里的冷门珍品，而木渎作为明清匠人聚集地，恰好可能藏着这样的宝贝，无关价值，只为那份老漆艺里的巧思。
林溪背着双肩包，里面装着漆艺鉴定工具和放大镜，手指在图录上划过：“肖哥，前面那家‘吴阿婆木摊’据说有老漆件，吴阿婆祖上是做漆砂砚的匠人，家里藏了些清代的漆木文房，就是老人家眼神不好，常把漆砂砚混在旧木盘里卖。”
刚走到摊前，小砚突然从儿童车里站起来，指着棚角一堆旧木件，声音清亮：“砚砚！扁扁的！像石头！不沉！”肖景文连忙扶住他，怕他摔下来，顺着他指的方向看去——吴阿婆正坐在小马扎上理木件，那个“扁扁的”物件被压在旧木盘下面，是个巴掌大的砚台形状，表面泛着深褐的漆光，在晨光里透着细腻的质感。
“小朋友眼真尖！”吴阿婆抬起头，脸上的皱纹里沾着木屑，“这是个老漆砚，我太爷爷做的，他以前在木渎开‘漆砂斋’，专做文人用的漆砂砚，后来斋子关了，这砚台就压在箱底几十年。昨天整理旧物翻出来，想着能换点钱给重孙子买本字帖。”
肖景文走过去，小心地拿起漆砂砚——触手先是微凉，随即感到意外的轻，比普通石砚轻一半还多，这是漆砂砚“木胎裹漆砂”的特性；胎质坚密，用指尖轻敲，声音清脆却不发闷，没有普通木砚的空洞感；砚面浅刻着江南山水，有木渎的石桥、桂树，刻工细腻，刀痕藏在漆层下，是明代漆砂砚名家杨明传下的“隐刀刻”工艺；他翻过砚底，有个极小的阴刻款识，刻着“漆砂斋制”，字体是隶书，与《明清漆砂砚图录》里清代木渎漆砂砚的款识分毫不差。
“这砚台……”苏诺桐凑过来，指尖轻轻抚过砚面，“漆层太细了，摸不到刷痕，而且这砂粒均匀，不像普通漆砚的粗糙感，应该是老漆砂砚。”
小砚从儿童车里爬下来，哒哒地跑到肖景文身边，伸手就要去抱砚台，嘴里念叨：“砚砚！轻！我能抱！给爸爸磨墨！”肖景文连忙把他抱起来，让他隔着掌心托着砚台：“小心点，这漆层怕刮，我们轻轻抱，以后用它给你的小毛笔磨墨，好不好？”
林溪拿出放大镜，仔细观察砚面的漆层——漆层有九层之多，每层都薄如蝉翼，砂粒是细磨的石英砂，均匀嵌在漆里，这是“九漆三砂”的古法工艺；她又翻出《明清漆砂砚图录》，找到清代木渎漆砂砚的图片，对比下来，无论是器型、刻工还是款识，都一模一样。“肖哥，这是清代木渎‘漆砂斋’的漆砂砚！”林溪的声音都有些发颤，“漆砂砚‘十砚九陶，漆砂为珍’，存世极少，去年西泠印社拍卖会上，一件类似的明代漆砂砚拍了十八万，这清代的虽晚，却保存得更完好！”
吴阿婆愣了一下，手里的木梳“当啷”掉在地上：“十八万？我还以为就是个普通木砚，小时候我还拿它当调色盘用，没想到是太爷爷的宝贝。”她摸了摸砚台的漆层，眼里满是愧疚，“早知道，我该用布好好包着的。”
“阿婆，您能把它留到现在，已经很好了。”肖景文轻声说，“漆砂砚怕潮怕晒，您把它放在箱底干燥处，漆层没开裂，砂粒没脱落，已经是对它最好的保护。您看这山水刻纹，石桥是木渎的香溪桥，桂树是严家花园的老桂，是太爷爷故意刻的，寓意‘文居江南’，这就是木渎匠人的心意。”
旁边突然传来个尖细的声音：“吴阿婆，别听他瞎吹！这就是个破木砚，我给您两千块，您卖给我，我拿回去当茶盘，总比他哄您强！”一个穿花衬衫的男人挤过来，手里拿着个塑料袋，伸手就要去抢砚台，“你要是信他的，指不定等会儿他就反悔了，两千块至少能给重孙子买十本字帖！”
小砚见状，突然搂住肖景文的脖子，把砚台紧紧护在怀里，对着男人大声喊：“不许抢！砚砚是我的！给爸爸磨墨的！”他虽然不懂砚台的价值，却记得这是“能磨墨的轻砚台”，是自己先发现的，声音虽奶气，却透着股倔强。
这章没有结束，请点击下一页继续阅读！