第49章：角色塑造的巅峰与自我超越
陈默把橡皮泥放回包里，钥匙刚碰到门锁，女儿就从屋里冲了出来。她抱住他的腰，仰头问：“爸爸，你明天还去推箱子吗？”他低头看她，手指轻轻抚过她的发梢，说：“去，只要还在那儿。”
第二天清晨，天光刚透进窗缝，他坐在床边系鞋带。包搁在脚边，绘本的一角从侧袋露出。他伸手进去，指尖碰到一张硬纸。抽出来一看，是女儿画的画——歪歪扭扭的线条里，一个穿格子衬衫的男人正弯腰推一个大箱子，旁边写着“爸爸帮别人”。
他盯着那幅画看了很久，然后把它折好，夹进深蓝色笔记本。
试镜地点在影视基地三层的小剧场。林雪提前半小时到了，站在监控室角落，手里捏着一份名单。她没说话，只是盯着屏幕上的空舞台，眉头微蹙。这个角色太难了。十年战后流离，归乡无门，不是靠哭喊就能立住的。前几个演员都败在“用力过猛”上，有人跪地痛哭，有人嘶吼咆哮，可导演只摇头。
“他们想演悲剧，”林雪低声对助理说，“可真正的痛，是说不出口的。”
门开了。陈默走进来，寸头微湿，像是刚淋过雨。他没看评审席，径直走到舞台中央，站定。
导演说：“开始吧。”
他没动。全场静了十秒。有人低头看表，有人交换眼神。又过了五秒，他忽然蹲下，动作缓慢，像是膝盖有些僵。他低头整理鞋带，手指用力，指节泛白。那动作太熟了——林雪猛地抬头，这不就是他在片场推完箱子后起身的样子？
他站直，声音很低，像自言自语：“药箱还在那儿。没人要，我就收了。止血的、退烧的、治拉肚子的……都齐了。可人没了。”
语气是老中医惯有的沉稳，一字一顿，带着年岁沉淀下来的笃定。可说到“人没了”时，尾音轻颤了一下。
他顿住，抬头，目光落在空荡的观众席某一点。“名单我查过三遍。十七个，全死了。名字刻在碑上，可家里连张照片都没留。”声音变了，冷得像铁，像警察在案发现场宣读结论。他右手抬起，虚点，像是在指一块看不见的墓碑，“张建国，三十二岁，左腿有旧伤，走不快——他怎么可能跑出爆炸圈？”
全场没人出声。
他忽然闭眼，再睁开时，眼神软了下来。嘴里哼起一段调子，很轻，断断续续——是哄孩子睡觉时才会用的节奏。他一边哼，一边抬手，比划着一个简单的手语动作：“回家”。
林雪屏住呼吸。那是陈默教女儿的手语歌。
“我回来那天，巷子口的小卖部换了招牌。我站在门口，不敢敲门。钥匙还在兜里，可我怕……她已经不认得我了。”他声音越来越低，像被什么压住了喉咙，“我女儿……今年该上小学了吧？她会写字了吗？还会喊我……爸爸吗？”
最后一句出口时，像一根绷到极限的弦突然断裂。
他单膝跪地，不是表演式的跪，而是整个人被抽空了力气，不得不靠膝盖撑住身体。额头慢慢抵向地面，肩膀微微抖动，却没有哭声。那不是崩溃，是十年压抑终于找到出口，却连嚎啕的力气都没有了。
导演猛地站起来，手撑着桌子。评审席上有人悄悄抹了眼角。
林雪没动。她盯着监控画面，直到回放开始。她让助理暂停在陈默跪地的瞬间，放大左手——那只手没有撑地，而是本能地压在肋骨右侧，像是在护住某个旧伤。
她忽然明白了。
那不是设计。那是他父亲工伤后，每逢阴雨天就会不自觉去按的位置。陈默从没提过，可他记住了。他把父亲的痛，把失业那天在长椅上攥紧的拳头，把深夜回家时怕吵醒孩子的轻手轻脚，全都揉了进去。他不是在演一个老兵，他是在演所有被时代甩下、却仍想回家的人。
监控室门被推开。老吴站在门口，烟没点，叼在嘴里。他看了眼屏幕，又看向林雪。
“你们见过推箱子的人演英雄吗？”他声音沙哑，“可你们没见过，一个真正活过的人怎么演‘活着’。”
林雪没回答。她只是把回放又放了一遍，直到陈默抬头说“女儿还认得我吗”的那一刻。她闭了闭眼，一滴泪落下来，砸在控制台上。
试镜室的灯亮着。陈默走出来时，评审席已空。走廊尽头有一扇窗，阳光斜切进来，照在地板上。他走过去，从包里取出笔记本，翻到最后一页。
笔尖停顿了一下，写下一行字：“演别人，是为了找回自己。”
他合上本子，手指还在微微发抖。不是因为紧张，而是某种长久压抑的东西终于松动了。他靠在墙上，闭眼，脑海里闪过女儿画的那幅画——穿格子衬衫的男人推着箱子，身后是歪歪扭扭的太阳。
原来他一直在等这一刻。不是为了被看见，而是为了确认：那个在长椅上啃冷馒头的人，那个背着旧包在片场默默归位道具的人，也能站在台上，说出一个沉默者的全部心事。
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