四大真人离去之际，脸上仍带着未散的震撼。
先天神功重现世间，对全真教而言，无异于枯木逢春、重燃希望。
有了此功，纵使七子要达到五绝之境尚有距离，但跻身当世高手行列已是水到渠成。
先天功的奥妙虽未细说，可王重阳凭此登顶五绝之首，南帝一灯更借此将一阳指推至前所未有的境界。
到了神雕末年，一灯大师的一阳指能臻至一品，靠的正是先天功深厚绵长的内力根基，以及《九阴真经》生生不息的化生之力。
因此，杨轩此举，实为全真教续命延脉，功莫大焉。
更巧妙的是，杨轩在复原先天功时，融入了《易经锻骨章》的部分精髓，使其运转更为圆融玄奥，进境也更加稳固深远。
当年王重阳之所以未将此功直接传承，并非吝惜，而是顾虑后人根基不足，反受其害。
待全真七子离开后，杨轩便再度投身紫兰轩的经营之中。
如今紫兰轩已在长安扎稳根基，凭借独特格调赢得无数达官贵人青睐。
然而花无常开，人心易变，若无新意，终将被时代淹没。
于是杨轩决意打造一场足以震动九州的盛宴——这一次的主题，是敦煌壁画中的飞天神女。
这飞天之舞，不仅要求容貌倾城，还需兼具清丽与妩媚之质，更要精通音律、身段灵动。
紫兰轩中的清倌人们自然是最合适的人选，可排练过程却成了杨轩最“煎熬”的时光。
众女翩跹起舞，娇影交错，尤以“飞天”一段最为讲究。
为求姿态轻盈如御风而行，杨轩不得不亲自示范轻功要诀，手把手调整动作。
免不了贴身扶携，温香软玉触手可及，眉眼低垂间风情暗涌，每一刻都考验着心志。
但姑娘们对此舞却极为热忱。
那来自西域千年石窟的瑰丽意象，化作舞台上流转飞扬的舞姿，带给她们前所未有的艺术冲击。
更何况杨轩所编之舞，并非单纯模仿前世乐舞，更暗藏阵法玄机——舞步之间呼应五行流转，音律节拍契合奇门变化。
倩影婆娑，彩袖翻飞，神女之态极尽婉约妖娆；再配以《千年的祈祷》这一曲，仿佛驼铃穿越黄沙，自丝绸之路缓缓而来，引人神思飘渺，恍若隔世。
……
光阴如梭，转眼数月已过。
紫兰轩的生意依旧兴隆，即便外头寒风凛冽、白雪皑皑，厅内却是暖意融融、笑语不断。
酒盏交错之间，身着旗袍的侍女款款穿行，各色包厢里觥筹交错，热闹非凡。
而在杨轩所在的雅间内，此刻竟坐着三位既陌生又熟悉的人物——
李家三爷、长安知府朱睿、关中总捕铁无情！
一位是本地望族掌舵人，一位是朝廷命官，一位则是黑白两道皆敬畏三分的铁面捕头。
前两人是为风雅而来，慕名观赏紫兰轩的新节目；唯有铁无情，目的明确——只为今夜的易宝大会。
毕竟，这场盛会吸引了太多目光。
相较于上一次冷清收场，今次可谓群雄汇聚，暗流涌动。
四人正谈笑风生间，忽而整个大厅灯火骤暗。
并非烛火熄灭，而是八幅宽丈余、高三丈的巨大画卷自穹顶缓缓垂落，遮住了背后的光源。
正是紫兰轩特聘名家绘制的敦煌飞天图。
画中色彩绚丽，飞天神女姿态万千，在背后烛光映照之下，宛如活过来一般，光彩夺目，摄人心魄。
在场众人无不为之动容。
单是一幅巨画便价值百金，八幅合计耗资逾千金，尚不计人工布景等开销——而这还只是前期投入。
紧接着，雄浑磅礴的乐声响起，鼓点如雷，钟鸣似潮，刹那间仿佛重现古道商旅踏沙而来的壮阔景象。
就在此时，十三位神女身披异域华裳，怀抱琵琶、箜篌、横笛等乐器，自高处凌空飘下。
除了编钟与花鼓由后台操控外，其余旋律竟全由她们现场奏出，丝竹之声与舞步节奏浑然一体。
在这样的场所，才艺本是寻常。
可当红绸飞舞、身姿摇曳之时，配合以天蚕丝织就的薄纱衣袂，那些女子宛若乘风而起，翩跹若惊鸿掠水。
她们不是在跳舞，更像是从壁画中走出的仙灵，穿梭于现实与幻梦之间。
美得令人窒息，动得撼人心魄。
满堂宾客皆屏息凝神，连铁无情这般铁石心肠的硬汉，眼神也不由迷离，仿佛误入极乐仙境，不愿醒来。
直至曲终舞歇，神女们如烟般悄然退入黑暗，仿佛回归画卷深处，众人这才如梦初醒，久久难以言语。
长安，自古便是丝路西行的起点。
即便如今，仍有无数胡商循着这条古道而来，在此云集交汇。
敦煌壁画那恢弘瑰丽之景，恰似丝路上一颗熠熠生辉的明珠，穿越黄沙与岁月，依旧光彩夺目。
如果说此前的《丽人行》展现的是长安城中的盛世风韵，那么此刻这出《飞天舞》，便是异域神韵在中原大地的一次惊艳绽放。
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