初春的风裹着湿润的泥土气，从半开的阳台门溜进书房。张佳乐踮脚擦拭书架顶层的灰尘，指尖拂过一本硬壳笔记本时，带落几片干枯的玉兰花瓣——是前年春天捡的，夹在旧琴谱里当书签，如今花瓣边缘已泛着浅褐，像被时光吻过的信笺。她正要去拾，一道银灰色的影子倏地从书架后窜出，前爪精准按住花瓣，琥珀色眼睛在光线下亮得像两颗浸在水里的蜜枣。
“小家伙，别闹。”张佳乐笑着蹲下来，它却叼着花瓣跳开，尾巴尖绷得像根弦，径直跑到窗边的木盒小窝旁。那里躺着个新翻出来的竹编小篮，里面躺着几样“宝贝”：半片心形梧桐叶（叶脉像老人的掌纹）、几粒圆润的白石子（沾着草屑）、一朵未完全绽放的迎春花（花瓣还裹着嫩黄的花苞），甚至还有根细长的柳枝（枝头缀着米粒大的芽苞）。
林冰端着刚泡好的茉莉花茶走进来，看见竹篮里的“收藏”便了然：“它又去阳台‘采风’了。”她放下茶杯，蹲下来拨弄那片梧桐叶，“上次用蜡笔和琴谱‘作曲’，这次改玩‘自然装置’了？”
小家伙似乎听懂了“装置”，立刻用爪子把梧桐叶推到竹篮中央，又叼来那团银灰色毛球（换毛期收集的“云朵”）放在叶子上，像给展品“配底座”。张佳乐眼睛一亮：“它在办‘春之展’！梧桐叶是‘画框’，毛球是‘雕塑’，石子是‘观众’！”
话音未落，小家伙又从沙发底下拖出个空果酱瓶，里面装着几片粉色的桃花瓣（不知何时从楼下桃树落下的），瓶口还塞着团揉皱的纸巾（它用来当“瓶塞”）。它把瓶子放在竹篮旁，用爪子拍了拍瓶身，喉咙里发出得意的咕噜声，仿佛在说“这是‘香水展区’”。
“太有想法了！”张佳乐翻出手机，对着竹篮和果酱瓶一阵猛拍，“这构图，这色彩搭配，比我上次画的抽象画强多了。”林冰也拿出相机，镜头对准小家伙——它正用鼻尖蹭那朵迎春花苞，花瓣被蹭得微微颤动，像在和它打招呼。
接下来的两天，小家伙的“春之展”规模不断扩大。它把书房当“展厅”，用爪子拖来旧杂志当“展架”，把收集的梧桐叶、桃花瓣、柳枝分门别类摆放：梧桐叶平铺在杂志上，旁边放着那支断铅铅笔（当“解说牌”）；桃花瓣装在果酱瓶、玻璃糖罐、甚至林冰的陶瓷茶杯里（“不同容器，不同香氛”）；柳枝则插在空奶粉罐里，芽苞朝上，像株微型的小树苗。
张佳乐和林冰成了“策展助理”。张佳乐用彩色胶带在“展架”上贴出歪歪扭扭的标签：“梧桐叶——春的信使”“桃花瓣——风的吻痕”“柳枝——芽的宣言”；林冰则用硬纸板做了个“展览前言”，上面画着小家伙的爪印和几行字：“谨以此展，献给初醒的春天，和我们家的小小艺术家。”
小家伙对“策展”的热情远超创作本身。它会站在“展架”旁“监工”，见张佳乐贴歪了标签，就用爪子扒拉胶带；见林冰写的字太潦草，就用鼻尖蹭掉重写（结果蹭得纸都破了）。两人哭笑不得，索性把“策展权”完全交给它——它想怎么摆就怎么摆，想贴哪儿就贴哪儿。
某个午后，小家伙突然把“展厅”搬到了客厅。它叼着竹篮、果酱瓶、陶瓷茶杯，一路小跑到飘窗边，把展品一件件摆在地毯上，又跳上沙发背，居高临下地“审视”整体效果。张佳乐和林冰跟过去，看见它以沙发为“背景墙”，用柳枝在墙上“画”了道弧线（爪子蘸了点茶水，在墙纸上留下淡黄的印子），又在弧线下摆了三颗白石子当“星星”。
“这是‘春之壁画’！”张佳乐惊叹道。林冰却指着墙上的茶水印：“小心妈妈回来骂你乱涂乱画。”小家伙像是听懂了，立刻用尾巴尖蘸了点口水，试图擦掉印子，结果越擦越花，最后干脆趴在墙下装睡，耳朵却竖得老高，听着外面的动静。
幸好张佳乐的妈妈周末才来，她们得以继续“布展”。为了让“春之展”更完整，两人翻出之前的“藏品”：贝壳博物馆的螺旋贝壳、毛球协奏曲的银灰色毛球、音乐启蒙课的蜡笔画琴谱，都搬到客厅和小家伙的“自然装置”摆在一起。小家伙兴奋地在展品间穿梭，用爪子拨弄贝壳，把毛球滚到桃花瓣旁，又用蜡笔在柳枝芽苞上画了个小圆圈（像给芽苞“戴戒指”）。
“它这是在‘跨界联名’呢。”张佳乐笑着拍下它“创作”的视频，画面里小家伙的银灰色毛发沾着桃花瓣，尾巴尖扫过贝壳发出细碎的碰撞声，活像个忙碌的小馆长。林冰把视频发进家庭群，顾伯父秒回：“这小家伙，比我当年办画展还讲究！”
展览开幕那天，阳光正好。张佳乐在飘窗边铺了块蓝印花布当“红毯”，林冰用彩纸折了几朵纸花当“花篮”，小家伙则戴上那顶歪歪扭扭的生日帽（海盗船长款），蹲在“展厅”入口当“迎宾大使”。两人坐在“观众席”上（其实就是沙发），看着它一本正经地“接待”空气——用脑袋蹭“假想观众”的手，又跳进展品区“讲解”（其实是自顾自地拨弄桃花瓣）。
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