索菲亚看着镜中那无数个悲惨的“未来自己”，看着死神那由破碎与痛苦构成的“身躯”，一股极致的愤怒，反而奇异地压倒了恐惧。
她不会接受任何一种被安排好的痛苦结局。
无论是成为它的食粮，还是教会的原料，或是命运绞索下的亡魂。
她紧紧握住了口袋里的那支父亲遗发画笔，冰冷的笔杆传来一丝微弱的、却坚韧的暖意。
如果历史是画布，痛苦是颜料，死神是收藏家……那么，她偏要在这幅画上，画出一种谁也无法预料、谁也无法收藏的……第三种颜色。
死神那套将痛苦视为美学与食粮的冰冷法则，像零下五十度的寒风，冻僵了索菲亚的骨髓。
她从镜前逃离，不是出于恐惧，而是源于一种更深沉的、近乎虚无的愤怒。
那面镜子，那个破碎的存在，将她生命乃至整个人类历史的意义，都贬低为它画廊里的一件展品，一种能源。
这比任何具体的死亡威胁更令人绝望。
她回到画室，精疲力尽，精神却异常亢奋，处于一种危险的临界点。
她需要做点什么，任何事，来对抗那种被全然否定的虚无感。
目光扫过工作台，那些她收集来的、标注着不同来源的骨灰颜料锡管，此刻在她眼中不再是绘画工具。
而是浓缩的战场，是死神“收藏品”的微小样本，是无数亡魂被禁锢的囚笼。
一种破坏的冲动，一种想要撕裂这冰冷秩序的疯狂念头，攫住了她。
她近乎粗暴地抓起五六管不同来源的颜料，用力挤在巨大的玻璃调色板上。
来自奥斯维辛的赭石色、来自南京的暗红色、来自卢旺达的土褐色、来自广岛的灰白色……
还有那管从“星纹”工厂带出的、标记着父亲关联批次的、带着诡异蓝色的样本。
它们堆叠在一起，散发出混杂的、令人眩晕的痛苦气息。
她拿起父亲的画笔，却没有蘸取任何颜色，只是死死攥着，仿佛它是唯一的救命稻草。
她对着那堆颜料，低吼道：
“你们不是能量吗？不是收藏品吗？展示给我看啊！
“你们的痛苦，除了被利用，还能做什么？！”
她的声音在空旷的画室里回荡，带着歇斯底里的颤音。
起初，什么也没有发生。颜料只是静静地堆在那里。
几秒钟后，玻璃调色板传来一声极其细微的“咔哒”声，仿佛冰面裂开第一道缝隙。
紧接着，那堆浓稠的、本该毫无生机的颜料，开始蠕动。
不是物理性的流淌，而是像拥有独立生命般，从内部开始拱起、变形。
沾满奥斯维辛骨灰的赭石色颜料，率先“站立”起来，凝聚成一个个模糊的、穿着破烂条纹服的微型囚犯形象。
它们手中没有武器，只有绝望挥舞的、由颜料构成的拳头。
几乎同时，另一滩来自纳粹士兵骨灰的、偏灰绿色的颜料（这是她从某些特殊渠道获得的“对照样本”），也迅速凝聚成戴着标志性钢盔的微型士兵，端着由颜料拉丝形成的步枪。
没有呐喊，没有命令，一场无声的、疯狂的厮杀就在调色板上瞬间爆发！
赭石色的“囚犯”扑向灰绿色的“士兵”，用身体的冲撞、用指甲般的颜料凸起去撕扯。
灰绿色的“士兵”则用“步枪”刺击，用“皮靴”踩踏。
颜料四溅，如同微缩的血肉横飞。
它们互相吞噬，互相覆盖，败者的颜色被胜者融合，但旋即又有新的单位从颜料堆中凝聚出来，加入战团。
这是一场永无止境的、源于历史本质仇恨的重复杀戮。
更令人心惊的是，其他颜色的颜料也开始“选边站队”。
来自南京的暗红色试图凝聚成受害平民的模样，却不断被一股无形的力量打散；
来自广岛的灰白色则化作扭曲的、如同核爆阴影般的怪物，无差别地侵蚀着其他所有颜色；
而卢旺达的土褐色则在调色板边缘犹豫地徘徊，仿佛内部也存在分裂。
索菲亚惊恐地看到，在混乱的厮杀中，那管源自父亲关联批次的蓝色颜料，自动挤出了一些，在调色板上划下了一道清晰的、冰冷的蓝色界线，如同一条不可逾越的鸿沟，一道“三八线”。
线的这边，是集中营囚犯、南京平民等受害者阵营的颜料在混战；
线的那边，纳粹士兵、以及一些隐约像是日本旧军服形象的颜料单位在集结。
那道蓝线散发着绝对的权威，任何一方的颜料单位试图越过，都会瞬间“融化”，失去形态，还原为原始的颜料滴。
这道蓝线，与契约、与死神的力量同源。
它不是在平息暴动，它是在规范暴动，将混乱的痛苦纳入一个有序的、可供观察和利用的框架内。
“不！停下！”索菲亚尖叫着，试图用画刀去搅乱那场厮杀，去抹除那道冰冷的蓝线。
但她的干预如同捅了马蜂窝。
厮杀的微型军队仿佛找到了共同的敌人，它们瞬间停止内斗，所有的——
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