大雪封山的清晨，苏家老宅的青石板路上积着薄薄一层雪，踩上去咯吱作响。林砚裹紧棉袄，站在工坊的窗前，看着檐下的冰棱凝结成剔透的形状——那些冰棱自上而下渐次变粗，恰好与窗棂的严丝合缝，仿佛是大自然在演示最朴素的榫卯原理。
林先生，挪威的云杉到了。物流师傅的声音带着哈气，仓库里刚卸下的云杉木料上还沾着北欧的雪粒。这批木材要用来制作时光榫卯柜，柜子的三十七个抽屉分别用三十七个国家的木材制作，每个抽屉的滑轨都采用当地传统榫卯技法，最终要捐赠给世界非遗博物馆，成为全球榫卯技艺活档案。
林砚戴上手套，指尖抚过云杉的截面。木材的年轮细密如织，像记录着北极圈的漫长黑夜。他忽然想起挪威工匠埃里克的话：在极夜时，我们的祖先靠榫卯结构的木屋抵御风雪，那些木头会呼吸，能把寒气挡在外面，把温暖留在里面。
工坊里，各国匠人正围着图纸忙碌。埃里克正用燕尾榫制作云杉抽屉，他的凿子在木头上游走，留下的痕迹带着北欧特有的简洁线条；印度工匠拉吉夫则在紫檀木抽屉上雕刻莲花榫，花瓣的弧度恰好能与滑轨的咬合；最热闹的是非洲角落，卡鲁带着族人用拼接红木抽屉，嘴里唱着马赛族的伐木歌，节奏与凿子起落的频率奇妙地合拍。
每个抽屉都要刻上一句。苏棂溪捧着一本蓝布笔记本走来，本子上记录着各国匠人关于木材的谚语。她翻开一页念道：埃里克说，好的榫卯能听懂风的方向；拉吉夫说，木头的纹理里藏着太阳的轨迹
林砚接过笔记本，在空白页写下：中国有句老话，千年的木头会说话他指着正在制作的抽屉，这些木头来自不同的森林，经历过不同的风霜，现在它们要在同一个柜子里了。
午后，联合国教科文组织的考察团突然到访。为首的主席看到工坊里的景象，忍不住驻足：这不是在做家具，是在写一部活的文明史。当林砚演示如何用将中国楠木抽屉与挪威云杉柜体衔接时，主席惊叹不已：没有任何金属件，却比机器拼接的还要牢固——这才是真正的无界连接
考察团里的年轻学者们围着托马斯做的迷你榫卯柜好奇不已。那个缩小版的柜子上，托马斯用彩笔在每个抽屉上画了对应的国家国旗，抽屉的拉手则是用各国标志性建筑的微缩模型做的——埃及金字塔的塔尖是楔形榫，法国埃菲尔铁塔的塔尖是插肩榫，中国的故宫角楼模型则用了斗拱榫。
长城榫是我教他的。林砚指着中国抽屉的拉手，那是段微缩长城模型，城砖与城砖之间用的是衔接，他说长城是最长的榫卯，把无数块砖连在一起，守护着一方土地。
主席闻言，突然提议：能不能在柜子的顶板上，用三十七个国家的木材拼一个地球？他指着工坊中央的空地，让每个国家的木材都成为地球的一块拼图，用榫卯连在一起。
匠人们立刻行动起来。埃里克算出地球赤道的弧度，用云杉削出弧形边框；拉吉夫用紫檀木雕刻出非洲大陆的轮廓，边缘做了企口榫；林砚则用金丝楠木制作亚洲板块，在与欧洲板块衔接的地方留了，恰好能嵌入埃里克做的。当最后一块南极板块的桦木嵌入时，整个地球模型在阳光下泛着温润的光，不同木材的纹理交织在一起，像一幅流动的世界地图。
地球之榫林砚的声音在工坊里回荡，没有一颗钉子，却能让三十七个部分连成整体。就像我们人类，不需要强行改变彼此，只需要找到合适的衔接点，就能站成一个稳固的世界。
考察团离开时，雪已经停了。林砚送他们到门口，看到托马斯正蹲在雪地里，用树枝画着巨大的榫卯图案。男孩的鼻尖冻得通红，却依然认真地把不同的雪花堆在和的位置，嘴里念叨着：这样雪就不会散了。
苏棂溪笑着走过去，帮他拍掉身上的雪：等开春了，我们把这些图案刻在院子的石板上，让它成为雪地榫卯的印记。托马斯眼睛一亮，拉着林砚的手问：爸爸，等我长大了，能去挪威学做极夜榫卯
林砚蹲下身，擦掉他脸上的雪粒：当然能。但你要记住，不管学哪国的技艺，都要像这地球之榫一样，既扎根自己的土地，又懂得和别人咬合。
傍晚，工坊的壁炉里燃着松木，火光映着墙上的《全球榫卯图谱》。林砚正在增补新收录的技法——那是埃里克分享的挪威传统技艺，利用水结冰膨胀的原理，让榫头与榫眼在低温下自动锁紧。这技术能解决南极科考站的设备连接问题。他在图谱旁画了个小企鹅，以后企鹅也能看到榫卯的厉害。
苏棂溪端来两碗姜茶，坐在他身边翻看各国学徒的作业。阿莎的非洲木雕与榫卯结合作品越来越成熟，最近的面具榫甚至在国际艺术展上获奖；皮埃尔用3D打印技术复刻的唐代斗拱精度达到了0.01毫米，却坚持要手工打磨最后一道工序，说机器做不出木头的温度。
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